The goodfellas

Uno de los nuestros (Goodfellas, 1990)
DIRECTOR: Martin Scorsese GUIÓN: Nicholas Pileggi y Martin Scorsese, basado en la novela de Nicholas Pileggi PRODUCTOR: Irwin Winkler FOTOGRAFÍA: Michael Ballhaus MONTAJE: Thelma Schoonmaker y James Y. Kwei DISEÑO DE PRODUCCIÓN: Kristi Zea DIRECTOR ARTÍSTICO: Maher Ahmad DECORADOS: Leslie Bloom VESTUARIO: Richard Bruno REPARTO: Robert DeNiro, Ray Liotta, Joe Pesci, Lorraine Bracco, Paul Sorvino, Check Low, Frank DiLeo, Frank Sivero, Tony Darrow, Mike Starr, Frank Vincent, Frank Adonis, Catherine Scorsese, Gina Mastrogiacomo, Suzanne Shepherd, Debi Mazar, Margo Winkler, Welker White, Julie Garfield, Christopher Serrone, Elaine Kagan, Beau Starr, Kevin Corrigan, Charles Scorsese, Michael Imporiori, Robbie Vinton, Johnny Williams,Nancy Cassaro, Daniel P. Conte, Tony Conforti, Frank Pellegrino, Ronald MacCone, Tony Sirico, Joe D’Onofrio, Ileana Douglas, Samuel L. Jackson, Anthony Powers, Luke Walter
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(…) Uno de los nuestros está planteada como un recorrido temporal por un mismo espacio geográfico y social, delimitado en el Barrio de Queens de Nueva York y a la comunidadesítaloamericanas e irlandesa que allí conviven, que abarca desde finales de los años cincuenta a principios de los ochenta donde, además de un desfile de moda barata, hace un recorrido (como siempre inigualable) por las tendencias musicales y laborales de los componentes de la ilegal comunidad. (…)
Scorsese demuestra mediante una puesta en escena excepcional su talento para componer, crear y recrear, como subuen gusto a la hora de utilizar recursos que en otros son manidos y repetitivos, tales como los saltos temporales, la narración en off (que en este caso es extrañamente compartida y complementada por dos personajes: Henry y su mujer), la congelación de imágenes significativas, la larga secuencia con steadicam que nos lleva desde la puerta de atrás del restaurante a la primera fila, al lado de laorquesta, que hubiera firmado (y filmado) con gusto Stanley Kubrick, la sobrecargada escenografía que define muy bien ciertas querencias de los nuevos ricos....
(…) En definitiva Uno de los nuestros es la obra de madurez de su director, un compendio y un resumen de un mundo particular y de una visión original sobre la amistad, el trabajo, los grupos sociales, la vida y los valores de cada cual,que también es madurez en lo formal y puerta para un cine donde no sobra nada y donde la adecuación y el lucimiento de todos los miembros de los equipos técnicos y artísticos repercuten en la perfección de un todo, de un objetivo común, de una meta lograda. Así funciona la Familia cuando tiene un buen Padrino.
http://www.miradas.net/estudios/2003/02_mscorsese/goodfellas.html
Casi catorce añosdespués de su estreno, si algo se constata al volver a visionar Uno de los nuestros es que el film no ha perdido ninguna de las virtudes que la encumbraron como uno de los mejores de Martín Scorsese. (…) Ante todo, Uno de los nuestros era la exposición de un modo de vida de unas personas nada comunes, de gente que vivía al margen de la leyes a las que se somete a la ciudadanía, de personas quepreferían vivir al margen de la Ley (con todo lo que ello supone) sometiéndose a otro código que les podía aportar mucho más y de manera inmediata. Uno de los nuestros era el film anti-Capra, todo un golpe al sueño americano. De este modo, Scorsese proponía un viaje a su infancia en el barrio neoyorquino de Queens, una descripción de la vida cotidiana de una familia de la mafia durante la década delos 60 y 70 (sus robos, sus crímenes, sus relaciones personales, sus bodas...).
A su modo, Uno de los nuestros también es el cierre a una trilogía iniciada en 1973 con Malas calles y continuada siete años después con Toro salvaje. Mientras Scorsese rodaba El color del dinero, caía en sus manos el libro Wiseguys. Life in a mafia family, una crónica escrita por Nicholas Pileggi sobre la vida de...