The Jazz Theory

UNIVESIDAD AUTONOMA DE CHIHUAHUA

Facultad De Artes

Teoría del Jazz I
Impartida por el maestro Armando Núñez

Resumen del libro
‘‘JAZZOLOGY The Encyclopedia of the Jazz Theory for all Musicians’’
Capitulo 8 Reharmonization
Por Robert Rawlins y Nor Eddine Bahha

Fabián Alberto Maldonado Gómez

12/10/2012



Capitulo 8
Reharmonization

Chord substitution.- básicamente teexplica la importancia de la substitución de acordes, y una ligera explicación del ¿por que? El uso de este mismo, y como cambia y hace mas interesante la armonía de las piezas de jazz.
Diatonic substitution in Tonal Contexts.- Muestra que puedes substituir la tónica por un iiim7 o un vim7, por ser acordes que definen la tonalidad y que dan diferente color a la harmonía. También explica quesimilarmente podemos cambiar el iim7 por IVmaj7 que mantienen la función de la 4ta como subdominante. Y finalmente, demuestra que podemos cambiar el V7 por el viim7b5 y viceversa por ser acordes dominantes y dar el efecto inestable que te obliga a resolver. Y que en el modo menor se aplica igual.
Substitución en el contexto modal.- Explica que la substitución modal no se usa para determinar unatonalidad o resolver de una manera, si no darle un color diferente a cada acorde, usando las escalas que se le parezcan haciéndole sonar igual, es decir utilizar los modos griegos de cada acorde.
Substitución del Tritono.- refiere que puedes substituir un V7 por otro dominante que este un tritono alejado, es decir la 5ta bemol de la 5ta nota del acorde dominante. Y que es una de las cadencias de jazzmás usadas y una variación de la cadencia ii-V-I que se transforma en ii-bII-I. Y explica varias variaciones de esa substitución como que el Titono va después del relativo iim7 del V7. También vienen varios ejemplos de voicing para el bajo y algunas extensiones de acordes que funcionan para improvisar fuera de la tónica haciendo de una mejor harmonía dentro de la pieza, y que puedes moverte entretonalidades usando la substitución de los tritonos o moverte en tonalidad mayor y menor utilizando cromatismos y substituciones de subii7 y del V7 I.
Cambiando la cualidad del acorde.- en resumen, trata de la substitución de un acorde maj7 o m7 por un V7 para dar mas posibilidades armónicas o para improvisar o de esta misma manera cambiar los V7 por sus respectivos tritonos. Y al final muestraalgunos ejemplos musicales (canciones) donde sucede esta substitución específica y una substitución mas que es la de cambiar un acorde m7 por un acorde m(maj7) o m6.
Acordes de Paso.- básicamente habla de que puedes colocar un acorde entre uno y otro para dar mejor movimiento, ya sea por movimiento de 3ra o por cromatismo. También muestra como puedes cambiar los acordes por tritonos y cambiar susinversiones para provocar un movimiento cromático del bajo o hacer algún movimiento interesante del bajo, como cuando hay un III7 y substituirlo por su tritono le da un movimiento suave al bajo. Y al final se muestran mas cambios con ejemplos de algunas canciones.
Función de los acordes disminuidos.- explica la importancia y la función que tienen estos acordes y como se mueven dentro de la tonalidady fuera, se pueden usar como substitución de un dominante para caer a la tónica o como acorde de paso para llegar a un acorde diatónico, y menciona que la escala de los tonos enteros suena mejor en los acordes disminuidos por su similitud. Y por ultimo viene que puedes cambiar cualquier acorde por un disminuido para embellecer el sonido.
Substitución disminuida.- explica que de las doce posiblesacordes disminuidos y de los doce acordes dominantes 7b9 son equivalentes en algunas inversiones, es decir que tienen notas iguales. Se describe que cualquier viidim7 resuelve a otras tres tonalidades mayores o menores y no solo a su tonalidad, por ejemplo Ddim7 o Abdim7 puede resolver a los siguientes acordes:
* Cm6 o Cmaj7
* Ebm6 o Ebmaj7
* F#m6 o F#maj7
* Am6 o Amaj7
Y...