Theodor Adorno y Heavy Metal
Páginas: 67 (16611 palabras)
Publicado: 2 de febrero de 2015
22/10/2014
Theodor Adorno y Heavy Metal
"EN TUS PIES
O
EN SUS RODILLAS ":
Theodor Adorno y METAL PESADO
[Media --1st de ensayo only--]
En sus pies! O de rodillas! Aquí están, el increíble Blue Öyster Cult! --Blue Öyster Cult, en
los pies o en sus rodillas
El propósito de la fórmula fascista, la disciplina ritual, los uniformes, y todo el aparato, que a
primera vista esirracional, es para permitir un comportamiento mimético. Los símbolos
cuidadosamente pensado (que son propias de cada movimiento contrarrevolucionario), los
cráneos y los disfraces, los golpes de tambor de barbarie, la monótona repetición de palabras
y gestos, son simplemente la imitación organizado de prácticas mágicas. . . . --Horkheimer y
Adorno, Dialéctica de la Ilustración 184-85 [en adelante DE]
[Notas] [Trabajos citados] [Apéndice]
I. INTRODUCCIÓN: El Tecnofobia Meets the Box Fuzz
Cualquier persona. . . equiparar una canción popular con el arte moderno debido a unas
cuantas notas falsas chirriaba por un clarinete. . ya ha capitulado a la barbarie. (Adorno,
"Fashion Perenne - Jazz" 205 ["PFJ"])
http://incolor.inebraska.com/tgannon/hm.html#top
1/28
22/10/2014Theodor Adorno y Heavy Metal
Cuando ese apóstol moderno de la alta cultura, Theodor Adorno, murió en 1969, la música popular
occidental estaba pasando por otra mutación tecnológica que Adorno bien podría haber considerado más
"bárbara" que el jazz que tantas veces condenado, una aún más larga, más dura en las uñas el ataúd del
individualismo humanista ilustrado. Guitarristas de rock habíanañadido recientemente la técnica de gritos
realimentación del amplificador a su repertorio, y el desarrollo de la caja de efecto de distorsión (o "fuzz
box") habilitado cualquier guitarrista garaje que podría establecer cincuenta dólares por un dispositivo de
este tipo para reproducir mecánicamente la disonancia de un altavoz amplificador agrietada. Tales
innovaciones técnicas fueron música para losoídos de sonido de "tríos poder" basado blues-riff-como
Cream y Grand Funk; y el hard rock ácido-psicodélico de Jimi Hendrix no sólo pinchó el globo de
felicidad del hippie "Summer of Love", pero sonaba - para algunos - el toque de difuntos amplificada de
la civilización misma.{1} Y por fin, epítetos clave de Adorno para principios de la música pop, "falta de
alma mecánica" y "decadencialicenciosa" ("El Jazz" 45 ["DO"]), parecen haberse vuelto más
proféticamente cierto que nunca.
La síntesis codificada de blues rock duro y el rock psicodélico / ácido en lo que se conocería como
"Heavy Metal" se puede decir que empezó en 1970, el año después de la muerte de Adorno{2} --como si
espera respetuosamente su fallecimiento. Led Zeppelin acababa de lanzar Led Zeppelin II [ LZ2 ] enoctubre de 1969 y el Sábado Negro recortaría su segundo álbum, Paranoid [ PRND ], en septiembre de
1970 Estos dos álbumes proporcionó los primeros dos "himnos" de Heavy Metal " Whole Lotta Love "y"
Paranoid ", respectivamente.
{"Paranoid" clip wav (250K)}
{"Paranoid" clip .aiff (250K)}
Ambas canciones fueron impulsados por un flujo aparentemente interminable de "acordes de la energía" esdecir, intervalos de unos perfectos quinto jugado (con dos dedos Fácil) sobre registros más bajos de la
guitarra,{3} voces que se les dio una distorsión de sonido metálico a través de un amplificador saturado y
/ o caja de fuzz. Adorno probablemente habría identificado una innovación tan tecno-estilística como una
mera variante técnica de enmascaramiento del pop (ahora rock) que subyace a la"identidad" del género
de la forma.{4} Pero, para bien o para mal, la visceral, la conducción de "abajo" de estos acordes de la
energía se convirtieron en la marca registrada de Heavy Metal, y la facilidad con la que se podía jugar era
sin duda un papel decisivo en la popularidad del nuevo género entre los jugadores de la guitarra con poca
o ningún entrenamiento formal. (Por lo tanto, mientras...
Theodor Adorno y Heavy Metal
"EN TUS PIES
O
EN SUS RODILLAS ":
Theodor Adorno y METAL PESADO
[Media --1st de ensayo only--]
En sus pies! O de rodillas! Aquí están, el increíble Blue Öyster Cult! --Blue Öyster Cult, en
los pies o en sus rodillas
El propósito de la fórmula fascista, la disciplina ritual, los uniformes, y todo el aparato, que a
primera vista esirracional, es para permitir un comportamiento mimético. Los símbolos
cuidadosamente pensado (que son propias de cada movimiento contrarrevolucionario), los
cráneos y los disfraces, los golpes de tambor de barbarie, la monótona repetición de palabras
y gestos, son simplemente la imitación organizado de prácticas mágicas. . . . --Horkheimer y
Adorno, Dialéctica de la Ilustración 184-85 [en adelante DE]
[Notas] [Trabajos citados] [Apéndice]
I. INTRODUCCIÓN: El Tecnofobia Meets the Box Fuzz
Cualquier persona. . . equiparar una canción popular con el arte moderno debido a unas
cuantas notas falsas chirriaba por un clarinete. . ya ha capitulado a la barbarie. (Adorno,
"Fashion Perenne - Jazz" 205 ["PFJ"])
http://incolor.inebraska.com/tgannon/hm.html#top
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22/10/2014Theodor Adorno y Heavy Metal
Cuando ese apóstol moderno de la alta cultura, Theodor Adorno, murió en 1969, la música popular
occidental estaba pasando por otra mutación tecnológica que Adorno bien podría haber considerado más
"bárbara" que el jazz que tantas veces condenado, una aún más larga, más dura en las uñas el ataúd del
individualismo humanista ilustrado. Guitarristas de rock habíanañadido recientemente la técnica de gritos
realimentación del amplificador a su repertorio, y el desarrollo de la caja de efecto de distorsión (o "fuzz
box") habilitado cualquier guitarrista garaje que podría establecer cincuenta dólares por un dispositivo de
este tipo para reproducir mecánicamente la disonancia de un altavoz amplificador agrietada. Tales
innovaciones técnicas fueron música para losoídos de sonido de "tríos poder" basado blues-riff-como
Cream y Grand Funk; y el hard rock ácido-psicodélico de Jimi Hendrix no sólo pinchó el globo de
felicidad del hippie "Summer of Love", pero sonaba - para algunos - el toque de difuntos amplificada de
la civilización misma.{1} Y por fin, epítetos clave de Adorno para principios de la música pop, "falta de
alma mecánica" y "decadencialicenciosa" ("El Jazz" 45 ["DO"]), parecen haberse vuelto más
proféticamente cierto que nunca.
La síntesis codificada de blues rock duro y el rock psicodélico / ácido en lo que se conocería como
"Heavy Metal" se puede decir que empezó en 1970, el año después de la muerte de Adorno{2} --como si
espera respetuosamente su fallecimiento. Led Zeppelin acababa de lanzar Led Zeppelin II [ LZ2 ] enoctubre de 1969 y el Sábado Negro recortaría su segundo álbum, Paranoid [ PRND ], en septiembre de
1970 Estos dos álbumes proporcionó los primeros dos "himnos" de Heavy Metal " Whole Lotta Love "y"
Paranoid ", respectivamente.
{"Paranoid" clip wav (250K)}
{"Paranoid" clip .aiff (250K)}
Ambas canciones fueron impulsados por un flujo aparentemente interminable de "acordes de la energía" esdecir, intervalos de unos perfectos quinto jugado (con dos dedos Fácil) sobre registros más bajos de la
guitarra,{3} voces que se les dio una distorsión de sonido metálico a través de un amplificador saturado y
/ o caja de fuzz. Adorno probablemente habría identificado una innovación tan tecno-estilística como una
mera variante técnica de enmascaramiento del pop (ahora rock) que subyace a la"identidad" del género
de la forma.{4} Pero, para bien o para mal, la visceral, la conducción de "abajo" de estos acordes de la
energía se convirtieron en la marca registrada de Heavy Metal, y la facilidad con la que se podía jugar era
sin duda un papel decisivo en la popularidad del nuevo género entre los jugadores de la guitarra con poca
o ningún entrenamiento formal. (Por lo tanto, mientras...
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