timbre y composicion, timbre y lenguaje - pierre boulez
Páginas: 23 (5541 palabras)
Publicado: 22 de octubre de 2013
Contemporary Music Review,
1987, Vol. 2 pp. 161-171
Timbre y Composición – timbre y lenguaje1
Pierre Boulez
Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique, Paris, France (compositor, director)
La función del timbre en la música instrumental del siglo XX es discutida en términos de la relación entre timbre y lenguaje musical. Hasta el siglo XIX, la función del timbre estabaprincipalmente ligada a su identidad, aparte de estar cargada con ciertas características afectivas y simbólicas. Las identidades de los instrumentos occidentales están estandarizadas, dándoles una cierta neutralidad que permite la construcción de jerarquías de alturas que son imperturbables por diferencias en el timbre de los instrumentos. Para pequeños ensambles, el timbre tiene una estabilidad yun poder de separación que provee identificación y clarificación de la forma y del timbre. La función de la identidad tímbrica es de articulación. Con la orquesta moderna, el uso de instrumentos es más flexible y su identificación es más móvil y temporaria. Componer la mezcla de timbres en objetos-sonoros complejos deviene de la confrontación de jerarquías del sonido y el enriquecimiento delvocabulario del sonido. La función del timbre en objetos-sonoros que han sido compuestos es de ilusión y está basado en la técnica de fusión. Uno contrasta, entonces, las nociones del timbre puro (raw) y timbre organizado. La importancia de la discontinuidad en las dimensiones musicales para la composición es considerada con respecto al timbre. Finalmente, está discutida la relación entre timbre,composición y transmisión del sonido en un espacio acústico.
PALABRAS CLAVE timbre, composición, lenguaje musical, articulación, identidad, fusión, ilusión.
El tema de mi ponencia fue anunciado como la función del timbre en la música instrumental del siglo XX. De hecho prefiero tratar con la relación entre timbre y composición (écriture2) y hablando mas generalmente, timbre y lenguaje.Cualquiera sea la intención, puede decirse que hay básicamente dos maneras de considerar el timbre: una es de una manera objetiva, científica, más allá del lenguaje, y sin criterios estéticos, donde hay una gran dificultad para moverse del aspecto cuantitativo hacia el cualitativo. Con la ayuda de gráficos y diagramas varios fenómenos acústicos pueden ser descriptos, pero la calidad de la integración delsonido y del timbre en la estructura de una composición está excenta de éstas mediciones. Incluso cuando uno trata con la percepción del fenómeno sonoro y sus cualidades, es más que nada una cuestión de percepción aislada, excenta de cualquier contexto. Creo que el verdadero valor artístico del timbre es fundamentalmente olvidado usando esta aproximación.
Por otro lado tenemos la manera subjetiva,artística, de tratar con el timbre, como constituyente del lenguaje musical, junto con el criterio estético y formal que lo relaciona. Esto nos lleva a otra dificultad opuesta, a saber, la imposibilidad de unir sentimientos instintivos acerca del aspecto cualitativo con una valoración más razonada de lo cuantitativo. Esta dificultad se hace evidente cuando los compositores con una educaciónmusical tradicional basada en el conocimiento instrumental se enfrentan con la síntesis del sonido. Se hallan fuera de su elemento porque la noción de cantidad, que es esencial a la organización del sonido sintético es completamente extraña a ellos. Ya no están tratando con categorías establecidas. Los músicos en general no están interesados en el análisis medido u objetivo. Lo que les interesa es lafunción del timbre en el marco de la composición, e incluso más que eso, la afectividad creada por la percepción del timbre en el contexto de la obra.
Uno puede objetar esto diciendo que el timbre de un instrumento está definido por el constructor sin ninguna referencia a un criterio estilístico. Si este no fuera el caso, muchos de nuestros instrumentos nunca hubiesen sobrevivido a tan enorme...
1987, Vol. 2 pp. 161-171
Timbre y Composición – timbre y lenguaje1
Pierre Boulez
Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique, Paris, France (compositor, director)
La función del timbre en la música instrumental del siglo XX es discutida en términos de la relación entre timbre y lenguaje musical. Hasta el siglo XIX, la función del timbre estabaprincipalmente ligada a su identidad, aparte de estar cargada con ciertas características afectivas y simbólicas. Las identidades de los instrumentos occidentales están estandarizadas, dándoles una cierta neutralidad que permite la construcción de jerarquías de alturas que son imperturbables por diferencias en el timbre de los instrumentos. Para pequeños ensambles, el timbre tiene una estabilidad yun poder de separación que provee identificación y clarificación de la forma y del timbre. La función de la identidad tímbrica es de articulación. Con la orquesta moderna, el uso de instrumentos es más flexible y su identificación es más móvil y temporaria. Componer la mezcla de timbres en objetos-sonoros complejos deviene de la confrontación de jerarquías del sonido y el enriquecimiento delvocabulario del sonido. La función del timbre en objetos-sonoros que han sido compuestos es de ilusión y está basado en la técnica de fusión. Uno contrasta, entonces, las nociones del timbre puro (raw) y timbre organizado. La importancia de la discontinuidad en las dimensiones musicales para la composición es considerada con respecto al timbre. Finalmente, está discutida la relación entre timbre,composición y transmisión del sonido en un espacio acústico.
PALABRAS CLAVE timbre, composición, lenguaje musical, articulación, identidad, fusión, ilusión.
El tema de mi ponencia fue anunciado como la función del timbre en la música instrumental del siglo XX. De hecho prefiero tratar con la relación entre timbre y composición (écriture2) y hablando mas generalmente, timbre y lenguaje.Cualquiera sea la intención, puede decirse que hay básicamente dos maneras de considerar el timbre: una es de una manera objetiva, científica, más allá del lenguaje, y sin criterios estéticos, donde hay una gran dificultad para moverse del aspecto cuantitativo hacia el cualitativo. Con la ayuda de gráficos y diagramas varios fenómenos acústicos pueden ser descriptos, pero la calidad de la integración delsonido y del timbre en la estructura de una composición está excenta de éstas mediciones. Incluso cuando uno trata con la percepción del fenómeno sonoro y sus cualidades, es más que nada una cuestión de percepción aislada, excenta de cualquier contexto. Creo que el verdadero valor artístico del timbre es fundamentalmente olvidado usando esta aproximación.
Por otro lado tenemos la manera subjetiva,artística, de tratar con el timbre, como constituyente del lenguaje musical, junto con el criterio estético y formal que lo relaciona. Esto nos lleva a otra dificultad opuesta, a saber, la imposibilidad de unir sentimientos instintivos acerca del aspecto cualitativo con una valoración más razonada de lo cuantitativo. Esta dificultad se hace evidente cuando los compositores con una educaciónmusical tradicional basada en el conocimiento instrumental se enfrentan con la síntesis del sonido. Se hallan fuera de su elemento porque la noción de cantidad, que es esencial a la organización del sonido sintético es completamente extraña a ellos. Ya no están tratando con categorías establecidas. Los músicos en general no están interesados en el análisis medido u objetivo. Lo que les interesa es lafunción del timbre en el marco de la composición, e incluso más que eso, la afectividad creada por la percepción del timbre en el contexto de la obra.
Uno puede objetar esto diciendo que el timbre de un instrumento está definido por el constructor sin ninguna referencia a un criterio estilístico. Si este no fuera el caso, muchos de nuestros instrumentos nunca hubiesen sobrevivido a tan enorme...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.