TIP de Interpretación Musical: sobre Tresillos.
Páginas: 2 (285 palabras)
Publicado: 3 de noviembre de 2013
TIP de Interpretación Musical: sobre Tresillos.
14 de diciembre de 2011 a la(s) 12:10
He observado a colegas incurrir en un "sutil error interpretativo" bastante típico, quepaso a comentarles...
Cuando en una obra que está en compás de 2/4, 3/4 o 4/4 aparece escrito un *tresillo*, el músico quiere hacerlo *más expresivo*, y toca dicho tresillomodificando su ritmo haciendo la primera nota más larga y las otras dos más cortas, transformando dicho tresillo en la célula *corchea - semicorchea - semicorchea*.
Esto da porresultado la transformación del tresillo (que es una célula de tipo IRREGULAR) en una célula de tipo REGULAR.
Un ejemplo de esto, el pequeño solo de clarinete de las DanzasPolovtsianas de la ópera "El Príncipe Igor", de Alexander Borodin. Contiene tres células rítmicas distintas: empieza con dos corcheas y una negra, después un tresillo de corcheas yuna negra, y termina con una corchea, dos semicorcheas y una negra.
El clarinetista, para hacer más expresiva la nota aguda (el DO del 3er. tiempo), se queda más tiempo en dicho DOy entonces ya deja de escucharse el tresillo escrito y queda igual a la célula siguiente (una corchea, dos semicorcheas y una negra). Justamente, la "gracia"rítmica de estepasaje de Borodin es que son tres células parecidas pero DISTINTAS.
Este "vicio" de interpretación lo he escuchado en muchos otros casos, y podría citar más ejemplos.
Por estarazón yo creo que cuando tenemos que tocar un tresillo (especialmente en tempo lento o moderado), la CLAVE es la 2da. nota del tresillo, para que quede bien definida su característicarítmica.
Esto fue todo, solamente una pequeña reflexión, espero les haya resultado valiosa y los haya hecho pensar.
Prof. Gabriel Blasberg
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14 de diciembre de 2011 a la(s) 12:10
He observado a colegas incurrir en un "sutil error interpretativo" bastante típico, quepaso a comentarles...
Cuando en una obra que está en compás de 2/4, 3/4 o 4/4 aparece escrito un *tresillo*, el músico quiere hacerlo *más expresivo*, y toca dicho tresillomodificando su ritmo haciendo la primera nota más larga y las otras dos más cortas, transformando dicho tresillo en la célula *corchea - semicorchea - semicorchea*.
Esto da porresultado la transformación del tresillo (que es una célula de tipo IRREGULAR) en una célula de tipo REGULAR.
Un ejemplo de esto, el pequeño solo de clarinete de las DanzasPolovtsianas de la ópera "El Príncipe Igor", de Alexander Borodin. Contiene tres células rítmicas distintas: empieza con dos corcheas y una negra, después un tresillo de corcheas yuna negra, y termina con una corchea, dos semicorcheas y una negra.
El clarinetista, para hacer más expresiva la nota aguda (el DO del 3er. tiempo), se queda más tiempo en dicho DOy entonces ya deja de escucharse el tresillo escrito y queda igual a la célula siguiente (una corchea, dos semicorcheas y una negra). Justamente, la "gracia"rítmica de estepasaje de Borodin es que son tres células parecidas pero DISTINTAS.
Este "vicio" de interpretación lo he escuchado en muchos otros casos, y podría citar más ejemplos.
Por estarazón yo creo que cuando tenemos que tocar un tresillo (especialmente en tempo lento o moderado), la CLAVE es la 2da. nota del tresillo, para que quede bien definida su característicarítmica.
Esto fue todo, solamente una pequeña reflexión, espero les haya resultado valiosa y los haya hecho pensar.
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