Tipografia

Universidad Complutense de Madrid
Facultad de Bellas Artes Departamento de Dibujo II (Diseño e Imagen) Doctorado: Imagen, Tecnología y Diseño

La tipografía en la pintura dadá y en el diseño gráfico grunge. Coincidencias e influencias
Leticia de Santos Olmos
Mayo 2009

Tutor: Agustín Martín Francés

Índice

1. Metodología 5 2. Hipótesis y objetivos 7 2.1. Hipótesis 8 2.2. Objetivos 82.2.1. Objetivos generales (principales) 8 2.2.2. Objetivos específicos (secundarios) 8 3. Introducción 9 3.1. Marco espacio temporal 10 3.2. Definición de tipografía 10 3.3. Definición de pintura 11 4. El collage 13 5. Dadaísmo 15 5.1. La espontaneidad dadá 17 5.2. Obras 19 5.2.1. Sin título (may 191) 19 5.2.2. Dibujo I 21 5.2.3. El culpable permanece anónimo 23 5.2.4. Tierra Soleada 25 5.2.5.Porta da de “Der Dada 3” 27 5.2.6. El crítico de arte 29 5.2.7. ABCD 31

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6. Diseño gráfico grunge 33 6.1. Orígenes del diseño gráfico posmoderno 34 6.1.1. Internacional situacionista 34 6.1.2. El diseño gráfico punk 35 6.1.2.1. Obras 38 6.1.2.2. Poster “Anarchy in the U.K.” 39 6.1.2.3. Single “God save the Queen” 40 6.1.2.4. Interiores “God save the Queen” 41 6.1.2.5. Carátula “Prettyvacant” 42 6.1.2.6. Portada “Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols 42 6.1.2.7. Poster “Holidays in the sun” 44 6.1.3. El paso de la multicopista al ordenador personal 45 6.2. Diseño gráfico grunge 46 6.2.1. David Carson 48 6.2.2. Obras 48 6.2.2.1. Portada del libro The End of the Print: The Graphic Design of David Carson 49 6.2.2.2. Ray Gun #1 50 6.2.2.3. Página interior de 2nd sigth 52 6.2.2.4.Anuncio para gafas Ray Ban 53 6.2.2.5. Página interior de 2nd sigth 54 7. Discusión 56 8. Conclusiones 58 9. Bibliografía 61

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Índice de figuras
Fig. 1. Poema Karawane (Hugo Ball) Fig. 2. Tipografía Futura (Paul Renner) Fig. 3. Sin título (May 191) (Kurt Schwitters) Fig. 4. Dibujo I (Kurt Schwitters) Fig. 5. El culpable permanece anónimo (George Grosz) Fig. 6. Tierra Soleada (JohnHeartfield y George Grosz) Fig. 7. Porta da de “Der Dada 3” (Raoul Hausmann) Fig. 8. El crítico de arte (Raoul Hausmann) Fig. 9. ABCD (Raoul Hausmann) Fig. 10. Tipografía AvantGarde (Herb Lubalin) Fig. 11. Poster “Anarchy in the U.K.” (Jamie Reid) Fig. 12. Single “God save the Queen” (Jamie Reid) Fig. 13. L.H.O.O.Q (Marcel Duchamp) Fig. 14. Imágen original para la portada “God save the Queen” (JamieReid) Fig. 15. Interiores “God save the Queen” (Jamie Reid) Fig. 16. Carátula “Pretty vacant” (Jamie Reid) Fig. 17. Portada “Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols (Jamie Reid) Fig. 18. Poster “Holidays in the sun” (Jamie Reid) Fig. 19. Número 1 de la revista Typografische Monatsblätter (April Greiman y Dan Friedman) Fig. 20. Tipografía Dead History (Scott Makela) Fig. 21. Portada del libroThe End of the Print: The Graphic Design of David Carson (David Carson) Fig. 22. Ray Gun #1 (David Carson) Fig. 23. Página interior de 2nd sigth (David Carson) Fig. 24. Anuncio para gafas Ray Ban (David Carson) Fig. 25. Página interior de 2nd sigth (David Carson)

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1. Metodología

1. Metodología

Para empezar hemos planteado la hipótesis, con la que hemos trabajado a lolargo del proyecto de investigación. Hemos buscado una definición de “tipografía” que fuera coherente con el contexto del estudio. Lo siguiente que hicimos fue definir “pintura” en el mismo contexto. A continuación, hemos fijado los marcos espacio-temporales de nuestro objeto de estudio. Para conectar un movimiento con otro, hemos buscado una técnica común: el collage. Para cada capítulo hemosconsultado diversas fuentes bibliográficas (incluidas en el último capítulo del trabajo), donde aparecen obras en las que el uso de la tipografía se hace mediante la técnica del collage. También se han consultado manifiestos, monografías y ensayos en libros publicados como en referencias electrónicas. Para situar históricamente cada movimiento hemos consultado enciclopedias electrónicas. Hemos...