Tipografia

Apunte
AAAP- Instituto Superior de Publicidad - Dirección de Arte

Clasificación Tipográfica

Desde que el tipógrafo Robert Grandjon fue el primero según la mayoría de los entendidos, que denominó una tipografía con un nombre abstracto –Galliarde, en este
caso-, en el siglo XVI, y que tal costumbre no se popularizó hasta principios del siglo
XIX, la idea de nombrar y dar un sello personaly contextual a un diseño de caracteres
pronto requeriría, como es habitual en el hombre, ubicarlo dentro de un sistema o
clasificación. Antes de este período las tipografías, como diseño, no tenían nombres
como ahora y se las identificaba a través de nombres asignados para cada tamaño
de la fuente, como por ejemplo, Parisina para el cuerpo 5, Gallarda para el cuerpo 8
o Filosofía para unode 10 puntos –tampoco existía el sistema de medición en “puntos”-; además, la nomenclatura no era estandarizada y variaba en cada país.
Los sistemas de clasificación son necesarios para entender características formales
de cada fuente para su comparación, selección y la realización de nuevos diseños.
Algunos de los nombres que se usan para designar esos grupos son bastante arbitrarios, pero alo largo de la historia los intentos de clasificación han coincidido en
algunos conceptos y criterios, mas allá de los nombres.
Con la proliferación de diseños de tipografías en la era digital, estos modelos han
colapsado y han sufrido la frustración de no poder ubicar las nuevas tipografías en
un lugar que sea pertinente. Se podría decir que el criterio histórico de clasificación
es incapazde incluir la gran cantidad de fuentes híbridas y las sutilezas que existen
en la actualidad. Pero mas importante que esto es conocer los diseños que han
trascendido en el tiempo y para que fueron creados, especialmente para quienes se
inician en esta práctica. Sin embargo, los modelos existentes son nuestra única referencia para introducirse en este conocimiento, ya que esto permite entenderuna
gran cantidad de término usados en esta disciplina. Se debe aclarar, también, que
ninguno de los grupos que aparecen en estos modelos es “puro” con respecto a
otros; ya que siempre comparten características entre ellos.
El modelo más universal de clasificación de tipos es el publicado en 1954 por el diseñador y escritor francés Maximilien Vox. Este modelo propone una clasificaciónhistórica dividida en tres grupos; con este fin crea nombres compuestos o artificiales
para hacerlos interpretables en las lenguas anglosajonas o latinas:
El grupo de la Humanes, Garaldes y Réales –Humanas, Garaldas y Reales– que constituye la trilogía de los caracteres antiguos.
El grupo de las Didones, Mecánes y Linéales –Didonas, Mecanas y Lineales– que
constituye la trilogía de los caracteresmodernos.
El grupo de las Incises, Scriptes y Manuaires –Incisas, Scripts y Manuales–, que conforman la trilogía de los caracteres de la inspiración caligráfica.
La Association Typographique Internationale (ATypI) adopta y completa el modelo desarrollado por Vox, traduciendo los términos al inglés y al alemán, sólo de esta manera se potencia el crácter universal de esta clasificación; lainclusión de las nuevas
categorías corresponde a las Fractures (góticas) y a las Non Latines (no latinas).

Humanistas
(siglo XV)
Jenson
Nicholas Jenson-1476
Centaur
Bruce Rogers-1914

Aparecen el en siglo XV en Venecia. Las minúsculas están inspiradas en la caligrafía
hecha con pluma recortada por los eruditos y escribas italianos del Renacimiento, y
la denominaban escritura humanística.
Latipografía por excelencia de este período corresponde a la realizada por Nicholas
Jenson en 1476, que superaba a toda tipografía hecha hasta ese momento, tanto,
que fue el modelo de inspiración para la mayoría de los talladores posteriores.
Las mayúsculas provienen de las letras hechas con cincel en los edificios del Imprerio Romano y tienen las mismas características del trazo modulado o...