Tipologia Son Mexicano

Acta Poetica 26 (1-2)
PRIMAVERA-OTOÑO
2005

Hacia una tipología del son en México
Rosa Virginia Sánchez García
Debido a la naturaleza autónoma de las coplas y a su compleja relación con la
música, no ha sido emprendido, hasta la fecha, un estudio de la literatura de este
género dentro del contexto que le da sentido y del cual es inseparable: la melodía. Aquí se propone mostrar un estudiode las coplas dentro del contexto de los
sones, considerando los rasgos literarios particulares de las diversas variantes regionales de éstos.
The purpose of this paper is to analyze coplas in the musical context of the sones
in which they are sung. To understand coplas’ lyric reality, their transmission and
reception among a specific group of people have to be considered. This study
willalso need to consider the particular literary features of different regional
version of the son. This approach will improve our knowledge of this important
lyric genre of popular culture.

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Acta Poetica 26 (1-2)
PRIMAVERA-OTOÑO
2005

Rosa Virginia Sánchez García
Centro Nacional de Investigación, Documentación
e Información Musical-INBA

Hacia una tipología del son en MéxicoAunque con el término de son se suele denominar una gran
cantidad de manifestaciones musicales diferentes —al parecer,
costumbre derivada del uso corriente con que este vocablo se
ha aplicado indistintamente desde siempre—, este estudio únicamente hace referencia al género lírico–coreográfico de carácter festivo que en la actualidad es cultivado, principalmente, por la población mestiza dediversas zonas localizadas a lo
largo de las costas mexicanas y regiones aledañas en las estribaciones de las Sierra Madre Oriental y Occidental.
Una serie de rasgos literarios, musicales y coreográficos comunes —esbozados desde hace tiempo por diferentes autores
como Jas Reuter (1981, 154-163), Thomas Stanford (1984,
14-32), y el mismo Vicente T. Mendoza (1984, 65-71) han
permitido afiliardiversas expresiones musicales bajo el término de son. A partir de observaciones que consideran sólo ciertos aspectos (dotación instrumental y modos de interpretación,
principalmente) se ha determinado que son seis las principales
variantes regionales de este género. Por el lado del Golfo de
México: los sones jarochos y los sones huastecos: los primeros, cultivados en las regiones de Sotavento,Los Tuxtlas y la
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zona del Istmo del estado de Veracruz, así como en una pequeña porción de Oaxaca, y los segundos, en la región de donde toman su nombre. Por el lado del Pacífico: los sones tixtlecos, de la montaña guerrerense; los sones calentanos, propios
de las diversas poblaciones asentadas en las cercanías del río
Balsas en Michoacán y Guerrero; los sones planecos o de “arpagrande” que corresponden a la zona que se ubica en la depresión del río Tepalcatepec, en Michoacán, y los sones jaliscienses, también llamados “de mariachi”, que abarcan parte
de los estados de Nayarit y de Colima, además del propio Jalisco. Los anteriores, además, están emparentados con otros
muy similares como los sones istmeños de Oaxaca, las chilenas, los gustos de la Costa Chica y las jaranasyucatecas.
Cada una de estas expresiones locales denota singularidades importantes, no sólo en cuanto al estilo de interpretación y
la dotación instrumental, sino también en relación al repertorio, el ritmo, el tipo de estrofas cantadas, la estructura literario–musical, así como las principales tonalidades, tipos de afinación y círculos armónicos utilizados, diferencias en las
cuales se ha puestopoca atención.1 En estas líneas trataré de
mostrar un panorama comparativo de tales diferencias, concentrándome en el aspecto literario.
La lírica cantada en los sones mexicanos
Una de las principales características del son consiste en que
la poesía cantada en éste se compone siempre de coplas, es
1 A pesar de las aportaciones hechas por los autores mencionados, es importante notar que...