Tipos de MOntaje
Páginas: 6 (1457 palabras)
Publicado: 18 de noviembre de 2015
Propuesta de Montaje
Carlos Andrés Carlos
Mario Vega
Escuela Griffith
Cortar de un plano a otro de una forma tan
discreta que los espectadores son
prácticamente inconscientes del cambio en la
posición de la cámara al contemplar la acción.
Frecuentemente se cita al director de cine
Alemán G. W. Pabst por el desarrollo de éste
estilo durante el cine mudo, pero el montaje
invisible se encuentraespecialmente asociado
con Hollywood, que continuó éste estilo
durante el periodo de los estudios, cuando
una gran cantidad de películas realizadas
rápidamente no enfatizaban una técnica de
montaje perceptible o individual sino que se
centraban en la acción y en las estrellas.
El montaje invisible contrasta con el estilo de montage
desarrollado por Einsestein en la Unión Soviética. Latécnica de
Einsestein provoca en el espectador reacciones intelectuales,
emocionales y psicológicas mediante el corte evidente de un plano
a otro, que yuxtapone y relaciona una serie de imágenes distintas.
En gran medida, la mayoría de las películas contemporáneas
siguen el estilo invisible en el montaje, excepto cuándo se quiere
conseguir efectos determinados. No obstante, este otro tipo de
montajetambién parece invisible porque nos hemos acostumbrado
lo suficiente a estas técnicas para no ser conscientes de que se
están utilizando siquiera.
Una regla fundamental es la de cortar en el movimiento para que
los espectadores estén suficientemente atentos a lo que está
pasando como para ser conscientes de las transiciones entre un
plano y otro. Normalmente esto se hace solapando la acción,cuando se emplea una sola cámara, o utilizando dos cámaras de
forma simultánea o consecutiva y uniendo la acción en el montaje.
https://www.youtube.com/watch?v=
OX-mBRVPsKg
Escuela Einsenstein
Tal y como se recoge en learn about film,
Eisenstein será una figura clave para el
surgimiento de diversas teorías sobre el tipo de
montaje que debía hacerse, llegando a
plantear incluso el tiempo quedebía
permanecer un plano en pantalla para que
éste fuese efectivo.
Además, Sergei pondría en práctica el
anteriormente mencionado efecto Kuleshov,
algo que estará muy reflejado en películas
como “October”, donde se intercalarán planos
de símbolos cristianos con los de otras
religiones, sugiriendo así que todas las
religiones eran iguales. Pero sin duda, una de
las escenas más conocidas será laescalera
Potemkin, grabada en de la ciudad ucraniana
de Odesa para la película “El acorazado
Potemkin”.
Se emplearon técnicas de montaje hasta entonces nunca vistas
En ella, los ciudadanos de la ciudad son acechados por las tropas
zaristas, lo que se aprovechó para crear una de las escenas más
icónicas del cine, donde se emplearon técnicas de montaje
hasta entonces nunca vistas. Tras unplano general se usaba
un plano detalle, posteriormente se seguía con un travelling
vertical para luego pasar a otro más cerrado… aquello era
diferente, tenía ritmo.
Podríamos decir que el montaje ruso de “El acorazado Potemkin”
supuso un punto de inflexión en el séptimo arte. Como afirma el
director soviéticoPudovkin (1956), “para el director cada plano
del film cumple el mismo propósito que lapalabra para el poeta
(…) el montaje es el lenguaje del director de cine”.
https://www.youtube.com/watch?time_continue=259&v=V__Dtd
Hcrvc
Montaje Métrico
El criterio fundamental para la construcción de este montaje es
la absoluta longitud de los fragmentos. Los clips de película son
empalmados de acuerdo a sus longitudes, al igual que un
compás de música. La realización consiste en larepetición de
estos «compases».
La tensión se obtiene por medio del efecto de la aceleración
mecánica al acortar los fragmentos, al mismo tiempo que se
conservan las proporciones originales de la fórmula.
Las relaciones entre planos que se derivan de este método son
necesarias para lograr un máximo de efectividad.
La excesiva complejidad del pulso métrico produce un caos en
las...
Carlos Andrés Carlos
Mario Vega
Escuela Griffith
Cortar de un plano a otro de una forma tan
discreta que los espectadores son
prácticamente inconscientes del cambio en la
posición de la cámara al contemplar la acción.
Frecuentemente se cita al director de cine
Alemán G. W. Pabst por el desarrollo de éste
estilo durante el cine mudo, pero el montaje
invisible se encuentraespecialmente asociado
con Hollywood, que continuó éste estilo
durante el periodo de los estudios, cuando
una gran cantidad de películas realizadas
rápidamente no enfatizaban una técnica de
montaje perceptible o individual sino que se
centraban en la acción y en las estrellas.
El montaje invisible contrasta con el estilo de montage
desarrollado por Einsestein en la Unión Soviética. Latécnica de
Einsestein provoca en el espectador reacciones intelectuales,
emocionales y psicológicas mediante el corte evidente de un plano
a otro, que yuxtapone y relaciona una serie de imágenes distintas.
En gran medida, la mayoría de las películas contemporáneas
siguen el estilo invisible en el montaje, excepto cuándo se quiere
conseguir efectos determinados. No obstante, este otro tipo de
montajetambién parece invisible porque nos hemos acostumbrado
lo suficiente a estas técnicas para no ser conscientes de que se
están utilizando siquiera.
Una regla fundamental es la de cortar en el movimiento para que
los espectadores estén suficientemente atentos a lo que está
pasando como para ser conscientes de las transiciones entre un
plano y otro. Normalmente esto se hace solapando la acción,cuando se emplea una sola cámara, o utilizando dos cámaras de
forma simultánea o consecutiva y uniendo la acción en el montaje.
https://www.youtube.com/watch?v=
OX-mBRVPsKg
Escuela Einsenstein
Tal y como se recoge en learn about film,
Eisenstein será una figura clave para el
surgimiento de diversas teorías sobre el tipo de
montaje que debía hacerse, llegando a
plantear incluso el tiempo quedebía
permanecer un plano en pantalla para que
éste fuese efectivo.
Además, Sergei pondría en práctica el
anteriormente mencionado efecto Kuleshov,
algo que estará muy reflejado en películas
como “October”, donde se intercalarán planos
de símbolos cristianos con los de otras
religiones, sugiriendo así que todas las
religiones eran iguales. Pero sin duda, una de
las escenas más conocidas será laescalera
Potemkin, grabada en de la ciudad ucraniana
de Odesa para la película “El acorazado
Potemkin”.
Se emplearon técnicas de montaje hasta entonces nunca vistas
En ella, los ciudadanos de la ciudad son acechados por las tropas
zaristas, lo que se aprovechó para crear una de las escenas más
icónicas del cine, donde se emplearon técnicas de montaje
hasta entonces nunca vistas. Tras unplano general se usaba
un plano detalle, posteriormente se seguía con un travelling
vertical para luego pasar a otro más cerrado… aquello era
diferente, tenía ritmo.
Podríamos decir que el montaje ruso de “El acorazado Potemkin”
supuso un punto de inflexión en el séptimo arte. Como afirma el
director soviéticoPudovkin (1956), “para el director cada plano
del film cumple el mismo propósito que lapalabra para el poeta
(…) el montaje es el lenguaje del director de cine”.
https://www.youtube.com/watch?time_continue=259&v=V__Dtd
Hcrvc
Montaje Métrico
El criterio fundamental para la construcción de este montaje es
la absoluta longitud de los fragmentos. Los clips de película son
empalmados de acuerdo a sus longitudes, al igual que un
compás de música. La realización consiste en larepetición de
estos «compases».
La tensión se obtiene por medio del efecto de la aceleración
mecánica al acortar los fragmentos, al mismo tiempo que se
conservan las proporciones originales de la fórmula.
Las relaciones entre planos que se derivan de este método son
necesarias para lograr un máximo de efectividad.
La excesiva complejidad del pulso métrico produce un caos en
las...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.