Tiwanaku

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ARQUEOLOGIA ANDINA Y DE AMERICA DEL SUR
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TEMA:
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SECUENCIA ICONOGRAFICA DE LA ESCULTURALITICA DE TIWANAKU
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SALAZARJARA, LEONARD MARTI
07150184
CONTENIDO

INTRODUCCION……………………………………………………………………… 3
CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFIA

INTRODUCCION
En Tiwanaku y otros sitios del altiplano circuntiticaca se ha encontrado cerca de un centenar de estatuas, arquitrabes y otras obras líticas con representaciones iconográficas (Bennett 1956 [1934]). Las mas conocidas corresponden a la puerta del sol y de la luna, losmonolitos Bennett y ponce, el fraile, kochamama, la estatuilla de Puno, el ídolo del sol e ídolo plano, los dinteles kantatayita y de la calle linares, el bloque de llojeta, el lito de taquiri y el receptáculo lítico de ofrendas, todas las cuales han sido publicadas con mayor o menor detalle (ver Berenguer 1987, 1998; Ponce sangines 1982; posnansky 1945, 1957; schaedel 1948).

Debido a ladispersión de dicha iconografía en los andes centro – sur, así como a su importancia en la imaginería Wari de los andes centrales, es que se procedió a su estudio con el propósito de tener un primer acercamiento a la función que pudo cumplir en el contexto social y político de su época. De este modo, se intento determinar las principales convenciones representacionales que gobiernan el sistema iconográficode la lito escultura Tiwanaku, especificando y cuantificando las diferentes formas de interrelación y combinación entre sus diversos componentes. Basándonos en ello, en esta ocasión intentamos construir una secuencia estilística de las principales obras escultóricas de Tiwanaku como una herramienta de trabajo para acercarnos a las formas políticas desplegadas entre el estado altiplánico y otrasentidades culturales de los andes centro - sur.

Con este propósito en mente se procedió al desmontaje de la iconografía en cuestión, descomponiendo las representaciones de los soportes líticos en los rasgos de diseño que la constituyen, para crear una tipología que permita hacer comparaciones intra, inter y extra soportes. Se discriminaron cuatro niveles sucesivamente incluyentes de segregados:el de los temas, el de las figuras, el de los motivos y el de los elementos. De acuerdo a lo anterior, para efectos de este trabajo, entendemos por “tema” a una composición recurrente de figuras y por “figura” a cualquier imagen discreta posible de segregar dentro de un dominio iconográfico. En algunos casos particularmente complicados, fue necesario descomponer esta categoría en figurascomplejas y figuras simples, pero esta no fue la norma. Por otra parte entendemos por “motivo” a un rasgo de diseño segregable, primariamente, a partir de una parto nimia de las figuras, independiente de su naturaleza somática y extra somática. Finalmente, consideramos como “elemento” a la unidad mínima de diseño que es posible discernir mediante contraste y repetición. En otras palabras, los elementos secombinan en configuraciones específicas para formar motivos, estos hacen lo propio para formar figuras simples o complejas o simplemente figuras y estas ultimas se combinan, a su vez, para formar un tema.
A diferencia de lo que ocurre en otros materiales de esta cultura, como la alfarería, en este caso existe un verdadero y único tema que se repite integra o parcialmente en los diferentes...