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Páginas: 6 (1368 palabras)
Publicado: 9 de agosto de 2012
INICIACIÓN AL CONTRAPUNTO
3.1 Exposición
El Contrapunto podemos definirlo como el arte de combinar melodías independientes.
Aunque utilizaremos las ‘Especies’ de Fux (1660-1741), no aplicaremos estrictamente las
reglas del ‘Contrapunto riguroso’ (que deberán estudiarse en cursos posteriores) sino del
llamado ‘Composición Libre’. Además, nos bastará con trabajar a 2 Partes, con el Contrapuntoen la voz superior y en compás de 4/4 para estos estudios iniciáticos.
Utilizaremos los Modos (excepto Frigio y Locrio) y deberá sensibilizarse (alterándolo
ascendentemente) el grado VII en el penúltimo compás de los modos Dórico y Eolio ya que
éste resolverá en la Tónica (grado I) en el último compás. En el caso de que se acceda al grado
VII (alterado) desde el VI, éste deberá asimismoalterarse ascendentemente a fin de evitar la
segunda aumentada.
No emplearemos procedimientos cromáticos, nuestras realizaciones estarán basadas
siempre en escalas diatónicas.
Siendo conscientes que las realizaciones en Especies no tendrán la riqueza de verdaderas
composiciones, no por ello dejarán de ser valiosas para la educación del estudioso (como ha
demostrado sobradamente la historia).3.2 El ‘Cantus Firmus’
Llamamos ‘Cantus Firmus’ al canto dado (habitualmente en redondas) y al que
añadiremos el ‘Contrapunto’ (melodía realizada) en la parte superior.
3.3 Clímax y Anticlímax
Es habitual que las melodías contengan un punto crítico superior o/e inferior, este/os no
debe/n duplicarse para adquirir ésta peculiaridad y son llamados Clímax y Anticlímax
respectivamente.
Aunqueno es obligatorio su existencia y por lo general basta con uno de ellos en cada
melodía, las partes superiores suelen presentar Clímax y las inferiores Anticlímax.
3.4 Reglas comunes
Evitar todo tipo de Monotonía y lo que pueda sugerir una ‘Secuencia’.
Los movimientos Contrarios proporcionan más independencia y frescura sonora que los
Directos y por ello son más frecuentemente usados,no obstante, un buen Contrapunto (en
aras a la variedad) deberá tener preferiblemente los tres tipos de movimientos: Contrario,
Directo y Oblicuo.
En general, cuando una Parte se mueve por salto la otra lo hace por grados conjuntos.
La apertura y cierre serán siempre consonancias perfectas: Octava, Quinta o Unísono para
comenzar y Octava o Unísono para finalizar.
El último compás siempreexcepcionalmente, de redondas.
en
redondas.
El
penúltimo
podrá
ser
también,
Las Cláusulas Cadenciales Melódicas determinan que el contrapunto finalizará por grado
conjunto descendente (en una consonancia), salvo cuando se trata de la Sensible que resolverá
incondicionalmente en Tónica.
Debe alterarse también ascendentemente el grado VI si se accede al grado VII alterado(éste con el fin de obtener Sensible para finalizar).
Procurar variedad de movimientos y en general evitar la monotonía.
Búsqueda de Clímax y/o Anticlímax, aunque éstos no deberán coincidir en ambas partes.
3.5 Reglas Melódicas
Se procurará conseguir variedad en la línea melódica y a su vez la deseable independencia
con respecto al Cantus Firmus.
El buen criterio melódico se evaluará por laforma satisfactoria de alcanzar el Clímax y/o
Anticlímax y su posterior direccionamiento hacia el final.
Tesituras de las voces
Deberán respetarse las tesituras de las voces. (ver 2.11)
A 2 Partes se emplearán voces contiguas y nunca se distanciarán más de una décima
(salvo el caso de la Síncopa 11-10).
Intervalos horizontales (melódicos)
Aunque daremos preferencia a los gradosconjuntos, con el fin de evitar la monotonía,
usaremos saltos en el Contrapunto. En general, un movimiento escalístico en una dirección
suele responderse con un salto en sentido contrario y viceversa.
Las Segundas y la Cuarta justa no se consideran intervalos horizontales disonantes y
podrán ser usados libremente mientras no violen otras reglas.
Los saltos nunca serán superiores a una Octava, y se...
3.1 Exposición
El Contrapunto podemos definirlo como el arte de combinar melodías independientes.
Aunque utilizaremos las ‘Especies’ de Fux (1660-1741), no aplicaremos estrictamente las
reglas del ‘Contrapunto riguroso’ (que deberán estudiarse en cursos posteriores) sino del
llamado ‘Composición Libre’. Además, nos bastará con trabajar a 2 Partes, con el Contrapuntoen la voz superior y en compás de 4/4 para estos estudios iniciáticos.
Utilizaremos los Modos (excepto Frigio y Locrio) y deberá sensibilizarse (alterándolo
ascendentemente) el grado VII en el penúltimo compás de los modos Dórico y Eolio ya que
éste resolverá en la Tónica (grado I) en el último compás. En el caso de que se acceda al grado
VII (alterado) desde el VI, éste deberá asimismoalterarse ascendentemente a fin de evitar la
segunda aumentada.
No emplearemos procedimientos cromáticos, nuestras realizaciones estarán basadas
siempre en escalas diatónicas.
Siendo conscientes que las realizaciones en Especies no tendrán la riqueza de verdaderas
composiciones, no por ello dejarán de ser valiosas para la educación del estudioso (como ha
demostrado sobradamente la historia).3.2 El ‘Cantus Firmus’
Llamamos ‘Cantus Firmus’ al canto dado (habitualmente en redondas) y al que
añadiremos el ‘Contrapunto’ (melodía realizada) en la parte superior.
3.3 Clímax y Anticlímax
Es habitual que las melodías contengan un punto crítico superior o/e inferior, este/os no
debe/n duplicarse para adquirir ésta peculiaridad y son llamados Clímax y Anticlímax
respectivamente.
Aunqueno es obligatorio su existencia y por lo general basta con uno de ellos en cada
melodía, las partes superiores suelen presentar Clímax y las inferiores Anticlímax.
3.4 Reglas comunes
Evitar todo tipo de Monotonía y lo que pueda sugerir una ‘Secuencia’.
Los movimientos Contrarios proporcionan más independencia y frescura sonora que los
Directos y por ello son más frecuentemente usados,no obstante, un buen Contrapunto (en
aras a la variedad) deberá tener preferiblemente los tres tipos de movimientos: Contrario,
Directo y Oblicuo.
En general, cuando una Parte se mueve por salto la otra lo hace por grados conjuntos.
La apertura y cierre serán siempre consonancias perfectas: Octava, Quinta o Unísono para
comenzar y Octava o Unísono para finalizar.
El último compás siempreexcepcionalmente, de redondas.
en
redondas.
El
penúltimo
podrá
ser
también,
Las Cláusulas Cadenciales Melódicas determinan que el contrapunto finalizará por grado
conjunto descendente (en una consonancia), salvo cuando se trata de la Sensible que resolverá
incondicionalmente en Tónica.
Debe alterarse también ascendentemente el grado VI si se accede al grado VII alterado(éste con el fin de obtener Sensible para finalizar).
Procurar variedad de movimientos y en general evitar la monotonía.
Búsqueda de Clímax y/o Anticlímax, aunque éstos no deberán coincidir en ambas partes.
3.5 Reglas Melódicas
Se procurará conseguir variedad en la línea melódica y a su vez la deseable independencia
con respecto al Cantus Firmus.
El buen criterio melódico se evaluará por laforma satisfactoria de alcanzar el Clímax y/o
Anticlímax y su posterior direccionamiento hacia el final.
Tesituras de las voces
Deberán respetarse las tesituras de las voces. (ver 2.11)
A 2 Partes se emplearán voces contiguas y nunca se distanciarán más de una décima
(salvo el caso de la Síncopa 11-10).
Intervalos horizontales (melódicos)
Aunque daremos preferencia a los gradosconjuntos, con el fin de evitar la monotonía,
usaremos saltos en el Contrapunto. En general, un movimiento escalístico en una dirección
suele responderse con un salto en sentido contrario y viceversa.
Las Segundas y la Cuarta justa no se consideran intervalos horizontales disonantes y
podrán ser usados libremente mientras no violen otras reglas.
Los saltos nunca serán superiores a una Octava, y se...
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