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Además, los primeros fotógrafos que se dedicaron a esta actividad, la que Walter Benjamin llama época dorada de la fotografía, provenían del mundo de la pintura, (especialmente de la miniatura y elgrabado) o eran, como Delacroix, pintores fascinados por las posibilidades del nuevo medio, por lo que se percibe un interés por la iluminación y la composición, que desaparece en la segunda generaciónde fotógrafos, ajenos ya a estas profesiones extinguidas y mucho más preocupadas por las posibilidades económicas. Con el desarrollo paralelo del sistema positivo/negativo, con el que podían hacersemultitud de copias, bajaron enormemente los precios, y el negocio se convirtió por primera vez en problemático, comenzando a tomarse medidas contra la pornografía.

Desde entonces los problemas conla ley han sido siempre la música de fondo de la fotografía del cuerpo. Del juicio en 1851 contra el fotógrafo Felix-Antoine Moulin a los casos famosísimos contra Mapplethorpe, o, aún másrecientemente, los ingleses Ron Oliver y Graham Overnden por pornografía infantil, o las quejas levantadas por la exposición de la obra de Larry Clark y Araki en Valencia, la estrofa y el estribillo de la canciónson siempre los mismos.

Si en el siglo XIX el modo de hacer comercializable la reproducción de cuerpos desnudos fue alegar su servicio a fines artísticos (surgieron rápidamente revistas de posesconvencionales para pintores, que tuvieron una difusión mucho mayor que la que su fin práctico les auguraba), el argumento de la defensa en el affaire Mapplethorpe fue la artisticidad de la obra,clamando por su alto valor plástico mediante un análisis, de un formalismo exagerado y casi risible, que ningún crítico se atrevería a hacer hoy en día.

Para mí, es evidente que se trataba de unaestrategia, pero lo importante es que, en ningún caso, se ha planteado frontalmente la propia prohibición, es decir, el derecho a representar explícitamente el sexo y el cuerpo. En todo caso, el sentido...