TP 3

Instituto Municipal de Artes Visuales






Profesorado de Arte en Artes Visuales






Historia del Arte II


Profesora: Luciana Arditto








Trabajo Práctico N° 3



Manierismo




Alumno: Napoli, Gladys Beatriz

2º Año, Turno Vespertino


2014






Índice


Introducción…………………………………………………………………...4

Presentación de la obra………………………………………………………..5

Fichatécnica…………………………………………………………………...6

Análisis iconográfico………………………………………………………….6

Análisis iconológico…………………………………………………………...6

Bibliografía……………………………………………………………………9

















Introducción

El presente trabajo se basa en la obra del artista Jacoppo Robusti, mejor conocido como Tintoretto, en relación al oficio de su padre, que era tintorero, por lo que su apodo hace referencia a ¨pequeño tintorero¨. Curiosamente, aún el apellido Robusti no es elreal, dado que a su progenitor se le ha dado tal apellido, en el marco de la ardua lucha en defensa de los muros de la ciudad de Padua; recientemente, se ha descubierto que su verdadero apellido fue ´Comín´, dado a conocer en una retrospectiva del artista, realizada en España.
El motivo que originó la elección de este artista, se da en referencia a la significativa importancia que la producciónadquirió en el mundo cultural de Venecia.
Ha generado mi interés la peculiaridad del tratamiento de la luz, y el forzado de las posturas, que dan la sensación de pintura ¨en movimiento¨, casi como un fotograma de una película, con un dramatismo teatral que permite entrever que, más allá de la inspiración en el clasicismo renacentista, los artistas del manierismo han explorado los recursos de labidimensionalidad, buscando llevarla a su máximo esplendor.



































Ficha técnica


La crucifixión

(La Crocifissione)

Autor: Jacoppo Robusti- Tintoretto

Año: 1565

Técnica: Óleo sobre lienzo

Movimiento: Manierismo

Dimensiones: 518 cm x 1224 cm

Scuola di San Rocco


Análisis iconográfico:

El centro de la escena está ocupado por el Cristo crucificado, recortado en uncielo plomizo que augura tormenta. La base de la cruz está ocupada por un grupo de dolientes, entre los que resaltan las figuras de María, la Magdalena, y San Juan. En un rincón, los soldados echan a la suerte el manto de Jesús, reconocido por encontrarse junto a ellos y ser de color rojo.
También encontramos las figuras de los ladrones, que serán crucificados a los costados del Salvador.Análisis iconológico

A partir del segundo tercio del siglo XVI, surge en Italia una nueva concepción artística, en respuesta a la ortodoxia clásica que había servido hasta entonces como referencia durante el pleno Cinquecento.
Se trata de un arte nuevo y de un nuevo lenguaje, mucho más espontáneo y fantasioso, que tiene en Miguel Ángel Buonarrotti su figura emblemática.
¨La idea de que el Cinquecentoes el siglo clásico por excelencia tiene su origen en Vasari (…) Ya en esta fecha el siglo aparece (…) dividido en el progreso y el apogeo de la cultura y el espíritu clásicos, con Miguel Ángel en su vértice, y tras él, la decadencia, representada por aquellos artistas que, no pudiendo igualar al ¨divino maestro¨, repiten amaneradamente sus formas. Manierista es, en el pensamiento de Vasari, elque imita al arte y no a la naturaleza¨.1
Aunque esta visón ha influenciado a la historiología, la crítica moderna, por el contrario, ha concebido al manierismo como un arte nuevo, independiente de la realiza objetiva, y que tiende a expresar una idea que el artista tiene en su mente, desde la subjetividad de su creación.
A consecuencia de ello, el arte italiano a partir del segundo tercio delsiglo XVI, se irá inclinando por la tensión frente al equilibrio clásico, por el agobio espacial frente a la amplitud, la luz contrastado frente a la homogénea, el cromatismo intenso frente a la suavidad, la volumetría frente a la gracilidad, la expresividad frente al idealismo. La sorpresa del espectador frente a la obra de arte, lo convierte así en un...