tp final de historia

Nueva Escuela

Diseño de Modas
1930 - 1940
i) Características principales del momento asignado para el estudio.

LA MODA Y EL CINE
A lo largo de los años 1930 y principios de los 40, un segundo factor rivalizaba con los modistos de París como una fuente de ideas de modernidad: el cine estadounidense . Los diseñadores parisinos, como Schiaparelli y Lucien Lelong reconocieron el impacto de lostrajes de la películas sobre su trabajo. Lelong dijo: "Nosotros, los modistos, ya no podemos vivir sin el cine pero el cine puede vivir sin nosotros"
Fue lanzado el sombrero Adrian's de terciopelo gastado en punta sobre un ojo por Greta Garbo en Romance (1930) se convirtió en el "sombrero de la emperatriz Eugenia ... Universalmente copiado a una amplia gama de precios, influyó en cómo lasmujeres llevaban sombreros para el resto de la década." Los trajes de las películas fueron cubiertos no sólo en el cine y en revistas de aficionados , también revistas de moda influyentes como Women's Wear Daily , Harper's Bazaar y Vogue .
La manga de la bata de hojaldre Adrian's por Joan Crawford Letty Lynton fue copiada por Macy's en 1932 y vendió más de 500.000 copias en todo el país. La películamás influyente de todos fue el de 1939 Lo que el viento . El "vestido de barbacoa" para Vivien Leigh como Scarlett O'Hara fue ampliamente copiado y en el traje de boda de Windsor de la duquesa y en Vogue acreditado el "Scarlett O'Hara" mirar con llevar faldas usada sobre las crinolinas de nuevo en la moda de la boda después de una década de la figura-abrazando estilos elegante.
En 1937 lapelícula de Lana Turner "que no olvidarán" la convirtió en la primera niña de suéter , un look informal para las mujeres jóvenes basándose en los pechos grandes y empujado hacia arriba por sostenes , que seguía siendo influyentes en la década de 1950, y fue posiblemente el primer gran estilo de la moda juvenil.
Ropa y accesorios inspirados en los trajes de época de Adriano, Plunkett, Travis Banton ,Howard Greer , y otros influenciados por lo que las mujeres llevaban hasta el momento de las restricciones de la guerra en que se detuvo el flujo de la tela en trajes lujosos de Hollywood.

TENDENCIAS
Jean Patou , que se había planteado por primera vez faldas a 18 cm del suelo con su" trampa", los vestidos de 1924, habían comenzado a bajar de nuevo en 1927, con el pañuelo Vionnet dobladillopara disimular el cambio. En 1930, ya las faldas y cinturas naturales fueron anunciadas en todas partes.
Pero es Schiaparelli a quien se le atribuye "cambiar el esquema de la moda de suave a fuerte, de vagos a definitiva." Se presentó el cierre de cremallera , de fibra sintética, trajes sencillos con toques de color, vestidos de noche diseñados con chaquetas a juego, hombros anchos, y el color rosafucsia entró al mundo de la moda. En 1933, la tendencia hacia los hombros anchos y cinturas estrechas había eclipsado el énfasis en las caderas de la década de 1920. Los hombros anchos seguirían siendo un elemento básico de la moda hasta después de la guerra.
Los colores predominantes fueron los tonos piel como el marrón claro y el castaño .
Los abrigos de piel eran muy usados en esta época, perodebido a que eran bastante caros sólo podían ser utilizados por la clase rica que solía decorar estas prendas con solapas de seda. Por su parte las chaquetas eran forradas y decoradas con bordados de múltiples colores en terciopelo y lana. Para dar mayor realce, los cuellos y puños se elaboraban con pieles de animales como castor, nutria o visón.
El terciopelo y la pana eran empleadas para la ropade invierno y se diseñó un nuevo modelo para los trajes de viaje: estos eran mucho más simples y cómodos, con un botón único y enorme en la cintura, lo que lo hacía más entallado
En contraste con el elegante usado por el "escenario internacional". Como el de los diseñadores británicos como Norman Hartnell hecho, muy suave con vestidos o hinchados mangas revoloteando y la pantorrilla de...