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Como está hecho El Capote de Gogol

B. Eichenbaum




I



La composición del cuento* depende en gran medida del papel que desempeña el tono personal del autor en su estructura. Dicho de otra manera, ese tono puede ser un principio organizador que crea un relato directo; pero puede también no ser más que un vínculo formal entre los acontecimientos y limitarse a un papel auxiliar. Elcuento primitivo, así como la novela de aventuras, no posee ni tiene necesidad del relato directo, pues el interés y el movimiento está determinado por una sucesión rápida e inesperada de sucesos y situaciones. Una combinación de motivos y de sus situaciones: tal es el principio organizador del cuento primitivo. Lo mismo ocurre con el cuento cómico que, independientemente del relato, es rico por síen situaciones cómicas.
La composición se vuelve diferente si el argumento —combinación de motivos y de sus causas— deja de desempeñar el papel organizativo, es decir, si el narrador se coloca delante y se sirve del argumento únicamente para ligar los procedimientos estilísticos particulares. El centro de gravedad del argumento, reducido ahora al mínimo, es transferido a los procedimientos delrelato directo; se acuerda el efecto cómico principal a los retruécanos que se mantienen como simples juegos de palabras, o que se desarrollan en forma de pequeñas anécdotas. Los efectos cómicos dependen de la manera de conducir el relato directo. En consecuencia, las "naderías" se tornan esenciales para el estudio de este género de composición: basta desecharlas para que la estructura del cuentose disgregue. Se pueden distinguir dos tipos de relatos directos cómicos: 1. el relato narrativo y 2. el relato representativo. El primero se limita a bromas retruécanos, etc.; el segundo introduce procedimientos de mímica y gestos, inventando articulaciones cómicas y singulares, inversiones tónicas de efectos jocosos, disposiciones sintácticas antojadizas, etc. El primero nos da la impresión de undiscurso parejo; el segundo nos deja entrever un actor que lo pronuncia: el relato directo se convierte así en un juego y ya no es más la simple combinación de bromas la que determina la composición, sino un sistema de diferentes gesticulaciones y movimientos articulatorios singulares.
Del estudio del “relato directo" se puede encontrar un material fecundo en numerosas obras de Gogol o enalgunos de sus trozos. La composición en Gogol no está definida por el argumento: éste es siempre pobre, hasta inexistente. Gogol parte de la situación cómica cualquiera (que a veces no es cómica en sí misma) y la usa de estimulante, de pretexto para una acumulación de procedimientos cómicos: La nariz se desarrolla a partir de una anécdota; El casamiento y El inspector nacen también de una situaciónestática; Las almas muertas no es más que la yuxtaposición de escenas diferentes ligadas por los viajes de Chichikov. Se sabe que Gogol estuvo siempre constreñido por la necesidad de dar un argumento cualquiera a sus obras. P.V. Annenkov nos refiere las palabras de Gogol: "Para que un relato o un cuento en general sea logrado, es suficiente que el autor describa una habitación o una calle que lesean familiares".
En una carta a Pushkin de 1835, Gogol escribe: "Hágame el favor de darme un argumento, sea divertido o no, una anécdota puramente rusa... Hágame este favor, deme un argumento y yo le hago inmediatamente una comedia de cinco actos, que será, se lo juro, de las más divertidas." Pide a menudo anécdotas; por ejemplo en una carta a Prokopovich (1837): "Pídele sobre todo a Julio (esdecir a Annenkov) que me escriba. Tiene material para hacerlo pues seguramente ha ocurrido alguna anécdota en la cancillería".
Por otra parte Gogol sobresale como un lector de sus propias obras, tal como lo testimonian muchos de sus contemporáneos. Pueden distinguirse en él dos tipos de lectura: una declamación patética y melodiosa, o una manera particular de presentación, una imitación mimada...