Trabajar con Grotowski sobre las acciones fisicas.Thomas Richards comentario

Trabajar con Grotowski sobre las acciones físicas
Thomas Richards

Ángel Yagüe García

Trabajar con Grotowski sobre las acciones físicas

Introducción a Jerzy Grotowski.
Para reconocer la evolución desde la fase final del trabajo con acciones físicas de
Stanislavski hasta “el impulso” de Jerzy primero debemos conocer quien fue y bajo que
ideales estructuro este maestro polaco eltrabajo de toda una vida. En el legado que
Jerzy Grotowski nos deja, sobre su concepción del teatro cabe destacar la teoría que
imprime “Hacia un teatro pobre” sobre la siempre intrínseca dualidad entre actor y
espectador, para Grotowski es importante recordar que el teatro se reduce a esto y
debe ser siempre una máxima que enriquecer. Su necesidad nace de la invasión de
medios técnicos quepresentaba el teatro del siglo XX, despojando al teatro de todo lo
superfluo, rechaza la concepción de teatro como un conjunto de disciplinas, donde
solo queda el actor para resolver aquello que la tecnología y otras artes figurativas
aportan a la escena (Maquillaje, música, efectos de iluminación, tramoya suntuosa...)
De este concepto nace lo que conocemos como “teatro pobre”, pobre en artificio detramoya y espectacularidad tecnológica, pero rico en la formación interpretativa de un
actor al que se “santifica” y en el que repercute toda la importancia de un acto teatral
riguroso donde el actor no actúa, no imita, no finge; “Debe ser el mismo en un acto
público de confesión”. Entiendo pues que Grotowski buscaba potenciar lo más
puramente teatral; el actor. Pero la pedagogía Grotowskianano significa enseñar algo,
sino la eliminación de toda resistencia, de todo lo que obstaculice la transgresión del
yo, y la liberación de la propia intimidad (La vía negativa, la eliminación de obstáculos).
Es difícil definir su trabajo en una hoja, pues Grotowski, también mediante el aporte de
elementos del teatro oriental y occidental (En especial Stanislavski y Meyerhold)
configura unaserie de ejercicios físicos, plásticos y vocales que constituyen un estricto
entrenamiento para la madurez del actor, que el mismo prefería nombrar como una
investigación (teatro laboratorio) de un modo puramente técnico, pero con una
concepción profundamente ética a mi modo de ver.

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Trabajar con Grotowski sobre las acciones físicas

La acción física.
Thomas Richards con “Trabajar conGrotowski sobre las acciones físicas” me transmite
junto con su propia experiencia y el riguroso aprendizaje a partir de la investigación del
Workcenter of Jerzy Grotowski de Pontedera (Italia), un compendio de relaciones
teóricas enlazadas y como evolucionaron desde un contacto directo. El esfuerzo
reflejado en el libro no es más que una estructuración de premisas actorales
necesariastratadas desde el movimiento de las “acciones físicas” y cómo hacer para
profundizar en ellas. Se define y se recuerda que el actor siempre se verá como un ser
autodidacta que acuda a una teórica de conceptos sencillos y fundamentales en los
momentos en los que el avance del proceso se vea deteriorado por algún conflicto
lógico. “No es posible quedarse en el mismo punto, hay solo evolución oinvolución”.
Cuando trabajas a partir del error, los fracasos se vuelven necesarios para que el
avance sea posible, de manera que debemos enfocar el fracaso no como algo que nos
frustre y desmotive, sino como un logro en la batalla dramática. Si el sometimiento de
nuestra propia conciencia al trabajo se ve nublado por la necesidad inminente de
lograr un resultado, el proceso se verá afectado; esesta propia vivencia del proceso
con rigor diario y pasión la que debe hacernos alejarnos del diletantismo superfluo que
elimine esa liviandad y dote de profundidad el gesto.
Conociendo la ideología de trabajo grotowskiana, la influencia de otros grandes
maestros como Barba, Meyerhold y sobre todo Stanislavski en sus diferentes teorías
de la biomecánica, vuelvo al punto de partida y me...