Trabajo De Castellano

Lengua castellana

1 BAT

Comentario de textos. Texto nº 01
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Curso 2012-13
12/09/12
Grupo:

Imagina un mundo sin Beatles
Diego A. Manrique | 23 de agosto de 2012
Es fácil si lo intentas. Tendemos a creer que los movimientos musicales son inevitables, fermentos quealcanzan una
masa crítica, explosionan y se derraman sobre el mundo. Pero no: también pueden extinguirse si no son capaces de
generar un nombre universal, una locomotora capaz de dinamizar a toda la tropa y atraer el interés de seguidores,
medios e industria. El cementerio del rock está lleno de fenómenos que armaron mucho ruido pero murieron
silenciosamente: el Bosstown Sound, el PaisleyUnderground, el Chapel Hill Sound, el Grebo, el Riot Grrrl, el C86…
Como dijo Dick Rowe, el hombre del sello Decca que rechazó a los Beatles a principios de 1962: “Los grupos están
pasados de moda; particularmente, los grupos de cuatro miembros están acabados.” El cazatalentos seguramente
pensaba que los únicos grupos con futuro eran los instrumentales. Aunque se curó en salud: el mismo día que seprobó
a los Beatles, también se grabó a Brian Poole and the Tremeloes, conjunto londinense de bonitas voces. Venían con
recomendación y Decca se quedó con ellos. ¿Los de Liverpool? Bah, unos provincianos intimidados y torpes.
El mercado daba la razón a Rowe ese mismo año: fueron esas bandas las que dominaron las clasificaciones de
popularidad del New Musical Express de 1963, si hemos de creerque los votos se computaron con honradez. Los
Beatles ya habían salido al exterior pero se quedaron en el número 7, con 735 menciones en las papeletas. En lo alto
estaban los impecables Shadows, con —atención— 45.951 votos. Para los amantes del Trivial: en el nº 2 estaban otros
expertos en instrumentales, The Tornados, con 15.051 fans. Allí tocaba guitarra ritmica George Bellamy, futuro padrede
Matt Bellamy, cabecilla de Muse.
Para discos cantados, la industria contaba con una sucesión de vocalistas blandos, esbeltos y manejables: Billy Fury
(con los citados Tornados como banda de acompañamiento), Adam Faith, Marty Wilde, Tommy Steele y –—el más
vibrante-— Cliff Richard. Aun escuchado con la mejor voluntad, el pop juvenil británico anterior a los Beatles resulta
desolador:melodías tontorronas, letras ñoñas, arreglos de cuerdas con tendencia al pizzicato. La recording industry
tenía sus mecanismos de castración sonora y se me ocurren pocos casos de artistas de principios de los sesenta
capaces de lograr en el estudio una excitación similar a la de los mejores Beatles: Cliff Bennett, con sus Rebel Rousers,
Johnny Kidd con los Pirates, quizás Joe Brown & The Bruvvers.
Senos ha contado que el boom de Liverpool respondía a un destino manifiesto. En 1962 funcionaban en la ciudad
portuaria unos 400 conjuntos, cuyas andanzas quedaban reflejadas en una revista propia, Mersey Beat. Pero había
otras ciudades (Sheffield) o regiones (las Midlands) que también generaron publicaciones exclusivas: el número de
grupos en Manchester era posiblemente superior al de la zonadel río Mersey, por no hablar del gigantesco Gran
Londres. Y tampoco los de Liverpool estaban más informados que los demás: no se mantiene ese mito romántico, tan
querido de John Lennon, de que allí tenían acceso a discos raros que traían los marineros. Todas las versiones
grabadas por grupos de Liverpool durante los 60 corresponden a discos previamente editados en el Reino Unido o
temaspropuestos por editoriales.
Hubo mucho de chiripa. En 1962, hasta alguien tan arrogante como Lennon podía sentirse frustrado: tenía la misma
edad que Cliff Richard, Billy Fury o Adam Faith pero, aparte de un puñado de teenagers de Liverpool, nadie reconocía
su1 carisma. El año anterior, hubo un momento de duda, cuando John y Paul McCartney se escaparon a París, sin
avisar a George Harrison y Pete...