trabajo








UMBERTO ECO

LA ESTRUCTURA
AUSENTE

Introducción a la semiótica










Título original: La struttura assente
Traducción: Francisco Serra Cantarell

ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 6
1. El campo semiótico 7
2. Los umbrales de la semiótica 17
I. Dos definiciones de semiótica 17
II. El umbral inferior de la semiótica 19
III. El umbral superior de la semiótica 20
IV.Las fronteras de la semiótica 25
sección A
LA SEÑAL Y EL SENTIDO 30
1. El universo de las señales 31
I. Un modelo comunicativo 32
II. La información 35
III. Precisiones preliminares sobre el código 40
IV. La estructura como modelo operativo 43
2. El universo del sentido 46
I. De la señal al signo 46
II. El equívoco del referente 49
III. El significado como unidad cultural 53
IV. Elinterpretante. 55
V. La semiotización del referente 58
VI. El sistema semántico 61
VII. La denotación en una perspectiva semiótica 72
VIII. La connotación en una perspectiva semiótica 77
IX. Los componentes semánticos 82
X. El árbol KF 84
XI. El modelo Q 90
XII. El contexto como estructura sintáctica 93
XIII. Complejidad del código 94
XIV. La multiplicidad de códigos, la circunstancia y elmensaje como fuente 98
XV. Juicios factuales y juicios semióticas 102
3. El mensaje estético 107
I. El mensaje ambiguo y autorreflexivo 107
II. El idiolecto de la obra 112
III. La codificación de los niveles 115
IV. La lógica «abierta» de los significantes 119
4. La definición semiótica de las ideologías 123
I. Sistema semiótica y visión del mundo 123
II. Un modelo comunicativo 124
III.La eliminación ideológica de las ideologías 129
5. El mensaje persuasivo: la retórica 131
I. Retórica antigua y retórica moderna 131
II. Retórica: una oscilación entre redundancia e información 135
III. La retórica como depósito de fórmulas adquiridas 136
IV. Retórica e ideología 139
sección B
LA MIRADA DISCRETA 145
1. Los códigos visuales 146
I. Legitimidad de la investigación 146
II.El signo icónico 148
III. La posibilidad de codificar los signos icónicos 159
IV. Analógico y digital 163
2. El mito de la doble articulación 172
3. Articulaciones de los códigos visuales 176
I. Figuras, signos, semas 176
II. Analismo y sintetismo de los códigos 179
III. El enunciado icónico 181
4. Algunas comprobaciones: cine y pintura contemporánea 186
I. El código cinematográfico 186II. De lo informal a las nuevas figuraciones 195
5. Algunas comprobaciones: el mensaje publicitario 199
I. Preliminar 199
II. Los códigos retóricos 200
III. Registros y niveles de los códigos publicitarios 202
IV. Lectura de cinco mensajes 205
V. Conclusiones 216
sección C
LA FUNCIÓN Y EL SIGNO 218
1. Arquitectura y comunicación 219
I. Semiótica y arquitectura 219
II. La arquitecturacomo comunicación 220
III. Estímulo y comunicación 221
2. El signo arquitectónico 224
I. Caracterización del signo arquitectónico 224
II. La denotación arquitectónica 228
III. La connotación arquitectónica 231
3. La comunicación arquitectónica y la historia 233
I. Funciones primarias y funciones secundarias 233
II. Los significados arquitectónicos y lu historia 235
III. Consumo yrecuperación de las formas 237
4. Los códigos arquitectónicos 243
I. ¿Qué es un código en arquitectura? 243
II. Clasificación de los códigos arquitectónicos 246
5. ¿La arquitectura como comunicación de masas? 249
I. La persuasión arquitectónica 249
II. La información arquitectónica 250
6. Los códigos externos 254
I. La arquitectura debe prescindir de sus códigos propios. 254
II. El sistemaantropológico 190 258
III. Conclusión 265
sección D
LA ESTRUCTURA AUSENTE 269
1. Estructura y estructuralismo 270
2. ¿Realidad ontológica o sistema operativo? 271
I. El modelo estructural como procedimiento operativo 271
II. La. metodología de Lévi-Strauss: del modelo operativo a la estructura objetiva. 273
III. La filosofía de Lévi - Strauss: las leyes constantes del Espíritu 276
3....