Tradición Familia Desocupación Fragmento

Tradición, familia, desocupación (fragmento) 
 Laura Malosetti Costa 
 Instituto de Teoría e Historia del Arte “Julio E. Payró” Universidad de Buenos Aires 
(…)  En  Manifestación  y  Desocupados, las   dos  monumentales  pinturas  al  temple  sobre 
arpillera  con  las  que  en  1934  Antonio  Berni  (y  luego  de  la  interacción  con  Siqueiros  en 
Buenos  Aires  y  las  discusiones  en torno  a  la  cuestión  del  arte  mural)  inauguraba su Nuevo 
Realismo,  es  fácil  advertir  que  el  cuadro  de   de  la  Cárcova  fue  el  punto  de  referencia 
respecto  del  cual  Berni  sentaba su  posición  tanto  plástica  como  política.  Marcelo  Pacheco 
ha  observado  una  alusión  directa  a  aquél en las palabras “pan y trabajo” que pueden leerse  
en  el  estandarte  ubicado  en el  centro  de  la  composición de Manifestación. No había allí, en 
cambio,  una  recuperación  de  la  iconografía  decimonónica.  “El padre de familia desocupado 
en  la  imagen  de  fines  del siglo  XIX  es  ahora  la  presencia  real  de  la  clase  proletaria.  – dice 
Pacheco  ­  La  impotencia  del  personaje  en  el  primer  cuadro  se  convierte  en  la  lucha  activa 
en  el segundo.”  E  interpreta  la  cita  verbal  en  términos  de   un  anclaje  que  marcaba 
diferencias  en  la  situación  de  la  clase  obrera  en  un  momento  y  otro,  a  la  vez  que 
denunciaba  la permanencia  “de  un  orden  conservador   y  la  explotación  de  las  clases 
trabajadoras.”  Podría  pensarse  entonces  en  una  respuesta   moderna  y  optimista  de  un 
comunista  de  los  años  30 al  dramatismo  de  la  retórica  finisecular  de  la  imagen  obrera.  Sin 
embargo,  conviene  considerar  también  a  Desocupados  en  ese  diálogo.  Diana  Wechsler  ha 
observado  que  esas  dos telas del 34 “funcionaron como cara y cruz de un mismo problema. 
En  una  aparece  representado  el  pueblo  que  inunda  masivamente las calles para demandar 
su  derecho  a  trabajar.  En  la ...