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La Actuación Psicofísica. Phillip B. Zarrilli
Introducción
Una aproximación psicofísica a la actuación

El trabajo del actor contemporáneo

Ya sea en los Estados Unidos, el Reino Unido, Europa, Japón, India, Indonesia, Jordania; Singapur, o cualquier lugar en el mundo, el trabajo del actor contemporáneo ya no está restringido a representar personajes individuales totalmente redondeados, comoaquellos que aparecen en las obras realistas de Anton Chekhov, Henrik Ibsen, Tennessee Williams, el Nuevo Teatro Japonés (shingeki), etc. Se espera que los actores contemporáneos también puedan actuar dentro del espectro de nuevas alternativas, dramaturgias post dramáticas (Lehmann 2006) como las obras tardías de Samuel Beckett; obras de teatro de la sorpresa del director y escritor indonesioPutu Wijaya como Gerr (GEEZ!) (1981/1986); la alta poética y el guion abierto de Sarah Kane en Psychosis (Kane 2001) o el ideado “teatro físico”.
El personaje psicológicamente completo ya no era central en muchos tipos de teatro luego de los 1960s, como puede ser visto en el espectacular teatro de imágenes en los Estados Unidos, trabajo deconstructivo del grupo Wooster de Robert Wilson, o en lasprovocaciones del pensamiento fragmentario, realizadas por tareas basadas en el tiempo del Forced Entertaiment en el Reino Unido. En Japón la recreación psicológica de los “clásicos del Oeste” por la compañía de Suzuki Tadashi, y la dinámica danza butoh, se ha dispensado con la actuación de personajes convencionales. Lo que el actor o performer hace en el escenario, a principios del siglo XXI seencuentra entre representar un personaje realista psicológicamente, hasta la representación secuencial de diferentes roles o personajes que difunden tareas, o entran en imágenes sin ninguna implicación de personaje.
Hans-Thies Lehmann usa el término “post-dramático” para denotar el diverso rango de alternativas de guion y performances producidas desde los 70’s en donde ya no existía una historiacentral/un argumento o personaje(s)/ y la (s) subjetividad (es) que forman el centro del evento teatral (2006: 26-27). En las formas de teatro post dramático, el texto en escena (si existe texto en escena) es meramente un componente con la misma equidad de derechos en una composición gestual, musical, visual, etc. (ibid: 46). Dado que los textos y performances no necesariamente son organizadosalrededor de una trama o un reconocido personaje individual, hay toda una variedad de alternativas lógica(s) estética (s) (ibid: 18) formando la estructura y el tipo de acción, así como las tareas de los intérpretes.

Sin embargo la psicología ha sido importante para darle forma a la dramaturgia realista o naturalista presentes en obras de finales del siglo XIX hasta el siglo XX. Acercamientosconvencionalmente realistas a la actuación y/o al análisis textual pueden ser inadecuados, incluso inapropiados, para la realización de las tareas dramatúrgicas y de actuación, que constituyen el resultado de la interpretación en un texto o montaje post-dramático. Yo discuto acá que “lo psicológico” ya no es –si es que alguna vez lo fue- un paradigma con la suficiente capacidad explicativa y/ o conpoder practico y flexible para informar de lleno las complejidades en el trabajo del actor contemporáneo.
Este libro está destinado a ayudar a los actores de hoy en día, a encontrar herramientas conceptuales y prácticas, apropiadas, que les permitan resolver problemas específicos del actor, tanto dentro de dramaturgias convencionalmente dramáticas, como en dramaturgias post-dramáticas, como laspresentes en el trabajo de Sarah Kane o Martin Crimp. No es que el enfoque psicológico deba ser rechazado, sino más bien debería ser considerado, entre otros, como un paradigma conceptual que puede informar de ciertos aspectos específicos del cómo y cuando sea apropiado el trabajo del actor. Por lo tanto, La actuación psicofísica toma una postura post- Stanislavskiana para acercarse a la...