tratado de glosas

Prefacios del
TRATADO DE GLOSAS
SOBRE CLAUSULAS Y OTROS GÉNEROS DE PUNTOS EN LA MÚSICA DE VIOLONES, ROMA 1553
de Diego Ortiz (c. 1519-c. 1570)
 
Transcripción a ortografía castellana moderna y breve glosario a cargo de Joan Vives
Transcripció a ortografia castellana moderna i breu glossari a càrrec de Joan Vives
 
 
 
· Prefacio al primer libro
 
· Prefacio al segundo libro
 
·Breve glosario
 
 
 
 

 
 
 
· PREFACIO AL PRIMER LIBRO
 
A LOS LECTORES
 
            Pensando Diego Ortiz Toledano cuanto florece la música en nuestros tiempos, no solamente la que consiste de armonía de voces, mas la de instrumentos, viendo también en todas las diversidades de ellos que se hallan tratados para que los curiosos puedan prevalerse estudiando sus preceptos y orden paratañerlos, diole mucha admiración la vihuela de arco*, siendo un instrumento tan principal y que tanto se usa, que no hubiese ninguno de tantos hombres hábiles y en él ejercitados que diesen principio a que los estudiosos tuviesen alguna vía de ejercitarse en él, y por que alguno no le diese la misma culpa, determinó dar algún principio a este estudio dando algunos preceptos con los cuales, los quequieran estudiar, puedan con buena orden proceder y tañer por razón y no acaso. Y porque este instrumento se suena* de dos maneras, en concierto de vihuelas, o discantando* con otro instrumento, dividió el tratado en dos partes. En la una muestra la orden que se ha de tener tañendo con ejemplos de todas las glosas que se pueden hacer en la cláusulas con toda suerte de puntos* que se hallaren y enla otra da el modo que se ha de observar discantando con otro instrumento, con sus ejemplos necesarios, a tal que los que hubieren de ejercitarse, en una y otra parte tengan en la vihuela d’arco algún principio como de la precedente obra colegirán, en la cual fácilmente hallarán lo que desean.
 
EL MODO QUE SE HA DE TENER PARA GLOSAR
 
            El que quisiere aprovecharse de este libro hade considerar la posibilidad que tiene y conforme a ella escoger las glosas* que mejor le parecieren, porque aunque la glosa sea buena, si la mano no puede con ella, no puede parecer bien y el defecto no será de la glosa. Este libro muestra el camino de que manera se han de glosar los puntos, pero la gracia y los efectos que ha de hacer la mano está en el que tañe, en tocar dulcemente, que salgala voz unas veces de un modo, otras de otro, mezclando algunos quiebros* amortiguados y algunos pasos, la mano del arquillo que no de golpes sino que lo tire sesgo y la mano izquierda haga la armonía máximamente cuando hay dos o tres semimínimas* en una regla que no se nombre* sino la primera y las otras pasen sin herir la mano del arquillo como he dicho y porque esto se puede mostrar más porteórica lo dejo al buen juicio del músico y trataré de las maneras de glosar, las cuales son tres.
 
Modo de glosar sobre el libro
 
            La primera y mas perfecta es que después de haber hecho el paso*, o glosa, sobre cualquier punto que sea, y vaya a pasar al otro punto que sigue, el postrer punto de la glosa sea en el mismo que ha glosado, como estos ejemplos lo muestran.
 

 
Como hedicho, esta es la más perfecta manera porque empieza la glosa y acaba en el mismo punto glosado y la caída la hace como el mismo canto llano de modo que no puede haber en ello ninguna imperfección.
 
            La segunda manera toma un poco mas de licencia porque al tiempo que se muda de un punto a otro no cae como los puntos llanos sino al contrario como estos ejemplos lo muestran.
 

 Esta manera es necesaria porque con esta licencia que se toma se hacen cosas muy buenas y muy lindos floreos que no se podrían hacer con la primera sola y por eso la uso en algunas partes en este libro. Y la falta que se le puede poner es que al tiempo de pasar de un cuarto punto a otro, como no hace la misma caída que hacen los puntos que se glosan, pueden las otras voces venir de manera que...