tratados de organolog a

TRATADOS DE ORGANOLOGÍA
Cabe distinguir dos aspectos en este punto: por una parte, aquellos tratados generales que
versan sobre la clasificación de los instrumentos y, por otro, los que se refieren al estudio técnico de
determinados instrumentos. Dada la visión general de este tema, se considerarán únicamente los de
índole general, y desde un punto de vista cronológico.
En el Renacimiento sepueden señalar los siguientes textos:
- Musica getutscht, de Sebastian Virdung (Basilea, 1511). Se trata del tratado impreso más
antiguo sobre los instrumentos musicales en la música occidental. Este manual de instrucción no
solamente trata la luthería en esa época, sino que habla, en un estilo popular y asequible, del papel
de la música en la sociedad del momento. El tratado se plantea siguiendo laidea de “diálogo”
(herencia de las obras de Platón, y extensiva a otros tratados de su época, como el de danza
Orchesography) entre Andreas Silvanus (una persona culta que desea aprender a tocar un
instrumento) y un maestro, Sebastianus, que sería el propio Virdung. El tratado se dedica casi
exclusivamente a tablaturas sobre clave, laúd y flauta de pico, ya que afirma que las tablaturas sonnecesarias para aquellas personas que no saben leer música (se puede observar la presencia de la
música en la sociedad del momento a través de este hecho).
Virdung divide los instrumentos musicales en tres categorías: cuerda, viento y percusión. Los
de cuerda pueden tener, o no, teclado; dentro de este ultimo tipo se incluyen los que tienen trastes y
los que no. Los de viento se clasifican según la formade insuflar el aire, sea del ejecutante o de
mecanismo. La percusión incluye, además, las campanas y los carillones.
La tablatura del teclado se trata en primer lugar. Virdung distingue dos géneros, el diatónico
(cuarta perfecta dividida en dos tonos enteros y un semitono, pensando sobre las teclas blancas) y el
cromático (dividiendo la cuarta perfecta en cinco semitonos, que emplearía las teclasnegras). El
clavicordio tendría 38 teclas (tres octavas), representadas por letras, empleando para las octavas
mayúsculas, letras dobladas, líneas pequeñas para encima o debajo de las letras, y las accidentales
con lazos pequeños unidos a las letras (es decir, que cada tecla posee su propio signo). El ritmo se
representa con puntos y círculos.
La tablatura del laúd aparece a continuación, pero lavariedad de órdenes, tipos, trastes...
dificulta la concepción general que se le reserva, si bien incluye alguna canción conocida para que
se pueda comprobar la relación entre tablatura y música, pensada sobre un instrumento concreto.
Finalmente, trata la flauta de pico, con una tablatura general para instrumentos de viento. No
incluye ningún ejemplo musical, por lo que no sigue las ideas depresentación de los anteriores.
- Musica instrumentalis Deutsch, de Martin Agricola (Wittenberg, 1529). Agricola
(pseudónimo de Sohr) fue cantor en Magdeburg, y el primero en musicalizar el célebre coral de
Lutero “Ein feste Burg”. Describe agrupaciones usuales en la época, como consorts de flautas.
El tratado está escrito en alemán, y sigue en gran medida las ideas del de Virdung (como se
puedeobservar al comparar las láminas, así como la organización interna), si bien Agrícola no lo
menciona de forma expresa. La presentación de los instrumentos no es la misma, ya que sigue el
orden flauta, teclado, laúd y percusión.
La novedad más importante en relación con el tratado anterior se encuentra en el apartado del
laúd. La tablatura alemana ha sido reemplazada por otra ideada por el propio autor,y relacionada
con la del teclado (basada en las letras A-G, incluyendo B y H, como es habitual en alemán; las
octavas sucesivas emplean mayúsculas con una línea debajo, mayúsculas, minúsculas, y minúsculas
con una línea sobre ellas; las alteraciones se señalan con lazos añadidos a las letras). Sin embargo,
el sistema no se implantó con facilidad (al tener que competir con las tablaturas...