tres edades de la mirada
Páginas: 3 (587 palabras)
Publicado: 7 de noviembre de 2013
LAS TRES EDADES DE LA MIRADA
No quiero perderme en los detalles, y estableceré tres partes, llamémoslas más bien períodos, desde el renacimiento de las artes hasta nuestra era; cada uno de ellos sedistingue de los otros por una muy manifiesta diferencia. VASARI Le Vite de' più eccelenti pittori, scultori ed architettori
Las tres cesuras mediológicas de la humanidad --escritura, imprenta,audiovisual-- dibujan en el tiempo de las imágenes tres continentes distintos: el ídolo, el arte, lo visual. Cada uno tiene sus leyes. Confundirlos es causa de tristezas inútiles. Primera referenciaAquí sólo nos ocuparemos de cronología: el más sumario pero también el más necesario de los procedimientos de análisis. Si toda periodización es una bala en el pie del historiador, lo es a fortiori en elcuello del esteta. ¿Para qué labrar el mar? preguntará el que confiesa ahogarse en un océano de bellezas sin límites y cuyo disfrute no conoce mesura. Sin embargo, la articulación de lahistoria-duración en períodos convenidos (Antigüedad, Edad Media, Tiempos Modernos) es casi tan antigua como la historia-disciplina académica. ¿Por qué habría de escapar de esta regla el tiempo de las imágenes? Aunasí, limitarse a declinar el tiempo del arte en "antiguo", "medieval", "clásico", "moderno", "contemporáneo", calcando el modelo escolar, no nos parece especialmente riguroso. La historia del ojo no"se ajusta" a la historia de las instituciones, de la economía o del armamento. Tiene derecho, aunque sea sólo en Occidente, a una temporalidad propia y más radical. Nadie escapará a la confusióncontinuista en que está sumergida la historia oficial del arte si no toma medidas.
Regis Debray, “Vida Y Muerte De La Imagen”.
Regis Debray, “Vida y muerte de la imagen”.
Capítulo “Las 3 edades de la mirada”
trasladado al producto simbólico de
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No quiero perderme en los detalles, y estableceré tres partes, llamémoslas más bien períodos, desde el renacimiento de las artes hasta nuestra era; cada uno de ellos sedistingue de los otros por una muy manifiesta diferencia. VASARI Le Vite de' più eccelenti pittori, scultori ed architettori
Las tres cesuras mediológicas de la humanidad --escritura, imprenta,audiovisual-- dibujan en el tiempo de las imágenes tres continentes distintos: el ídolo, el arte, lo visual. Cada uno tiene sus leyes. Confundirlos es causa de tristezas inútiles. Primera referenciaAquí sólo nos ocuparemos de cronología: el más sumario pero también el más necesario de los procedimientos de análisis. Si toda periodización es una bala en el pie del historiador, lo es a fortiori en elcuello del esteta. ¿Para qué labrar el mar? preguntará el que confiesa ahogarse en un océano de bellezas sin límites y cuyo disfrute no conoce mesura. Sin embargo, la articulación de lahistoria-duración en períodos convenidos (Antigüedad, Edad Media, Tiempos Modernos) es casi tan antigua como la historia-disciplina académica. ¿Por qué habría de escapar de esta regla el tiempo de las imágenes? Aunasí, limitarse a declinar el tiempo del arte en "antiguo", "medieval", "clásico", "moderno", "contemporáneo", calcando el modelo escolar, no nos parece especialmente riguroso. La historia del ojo no"se ajusta" a la historia de las instituciones, de la economía o del armamento. Tiene derecho, aunque sea sólo en Occidente, a una temporalidad propia y más radical. Nadie escapará a la confusióncontinuista en que está sumergida la historia oficial del arte si no toma medidas.
Regis Debray, “Vida Y Muerte De La Imagen”.
Regis Debray, “Vida y muerte de la imagen”.
Capítulo “Las 3 edades de la mirada”
trasladado al producto simbólico de
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