tres sombreros de copa

Tres sombreros de copa. Miguel
Mihura.
Índice.
1.
La época. Contexto histórico.
2. Apunte biográfico (1905-1977).
3.
Trayectoria vital y teatral.
4.
Tres sombreros de copa.
Conexiones con la vida de MM.
Argumento y género.
Estructura, espacio y tiempo.
Las estrategias del humor.
Los actos. Acto I. La metamorfosis de Dionisio.
Acto II. El “mal negocio” de Dionisio. La fiestanocturna.
Acto III. Entre la “honradez” y la bohemia.
Los personajes.
Los tres sombreros de copa: el símbolo.
Los temas.
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La época (1905-1977). Contexto histórico.
 Hasta la guerra civil (1900-1936)

Inestabilidad en todos los órdenes: sociedad, política, economía.
Contrastes y tensiones en la vida social y política.
Divisiones y variaciones: monarquía, dictadura, república.
 Elconflicto armado y la primera posguerra (1936-1945).
Condicionamiento extraordinario: exilio, muerte y destrucción.
Control político y cultural: la censura y la evasión.
La autarquía y el aislamiento.
 El franquismo (1946-1975).
De la propaganda a la llegada de los tecnócratas: las primeras
aperturas del régimen. (40-50)
Los planes de desarrollo y el industrialismo (50-60).
La migraciones y laorganización política de la nueva democracia
(60-70). Referencia a Ninette y un señor de Murcia.
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Apunte biográfico (1905-1977).
 Mihura (1905-1977). El autor más célebre de

los años 30 y 40 en España. Lo que más me
gusta es pescar frente al cantábrico, comer
en restaurantes y leer novelas policíacas.
 Hipocondríaco. Cientos de libros de
medicina.
 Su padre: actor, autor yempresario teatral.
 Mihura niño de teatro: camerinos, se
familiarizó con la vida del teatro (vida
irregular y bohemia).
 Siempre pretendió ser un hombre de teatro
que aspiraba al reconocimiento de un público
muy amplio para poder así vivir del teatro.

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 Tras el inicio de la guerra civil decidió refugiarse en

San Sebastián con el bando nacional. Aquí llegará a
ser director de Laametralladora y luego se convertirá
en La Codorniz (revista que se considera la
publicación donde se parodian las convenciones
sociales del momento). Aquí ya se empieza a ver su
visión del mundo, su estilo y léxico, y la ridiculización
que hace de tópicos y convenciones de la pequeña
burguesía. Todo lo anterior se dará en TSC.
 En la década de los 30 trabaja con su hermano en y
para el cine.Trabajo en el cine de 1933 a 1951.
Trabajo como guionista y adaptador de diálogos.
Participó en el doblaje de Una noche en la ópera
(1955) de los hermanos Marx y participó en el guión
de Bienvenido Mister Marshall (1952).
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 Mihura forma parte de la otra generación del 27

(Jardiel Poncela, José López Rubio, Tono, Edgar
Neville, Julio Camba, R. G. de la Serna).
 Todos ellosapuestan por:
 Gusto por lo inverosímil.
 Humor desorbitado y puro.
 Humor renovador, de evasión, se burlaban de los
tópicos, de la estupidez y la estrechez de miras, de
las convenciones burguesas (forma de actuar, de
comportarse, de hablar que responde a lo que está
bien visto).
 A partir de los años 50 recibió reconocimiento público
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e institucinal (premios, académico de la lengua..)El teatro europeo en la primera
mitad del siglo XX.
 Vanguardias literarias frente al realismo literario






(entre
1900-1940).
Contraposición.
Contexto
histórico-cultural.
Antecedentes del teatro del absurdo: Alfred Jarry,
Antonin
Artaud.
Ruptura,
provocación
e
irracionalismo.
Eugène Ionesco y Samuel Beckett. Influencias.
Rasgos. Textos de Final de partida, Esperandoa
Godot; y de La cantante calva. Textos 8-5 y 9-C,
respectivamente. Años 50.
Diferencias, parentescos y polémica continua sobre
la adscripción del teatro de Mihura a la corriente
europea.
Conexiones con el existencialismo. Corriente
filosófica: la libertad, la nada, el absurdo de vivir, el
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tiempo… la estupidez humana. Se pregunta por la
existencia del hombre.

Antecedentes y...