Trets Del Cinema Modern

Trets del cinnema modern

conjunt de pelis del marc europeu amb algunes excepcions d'americanes. Tenen l'origen al neorealisme. Treballen la història contemporànea i la idea del ser humà més allà del personatge de gènere, agafar la història humana (dos qüestions que el neorealisme havia possat sobre la taula.

del 59 al 68i ha una gran evasió.

apareix una política de suport i subvenció aaquest cinema. El cinema és una forma de cultura, no tot és negoci, per això és subvencionat.

es un ciine que es de caràcter nacional, es configura a travès dels paíssos, de les nacions. Acaba configuurat en una modernitat eeuropea, que acava en dialectica amb amèrica.

david Brodwel al seu llibre:
1. argument no es tan redundant com al cinema classic, al cinema classic s'ha d'entendre elque pasa, com passa.... Al cine modern no s'explica tot el que passa.
2. Hi ha llacunes constantment (coses que no estàn indicades al guió), hi fins i ttot supressions, hi han coses de la pel·lícula que no està.
3. Exposició es demora i es distribueix en el grau: en una peli classica als 10, 15 min es planteja el problema. A una peli moderna tu veus que van apareixent ccoses, no queda clarel que es vol tractar i de mica en mica vas entrant.
4. La narracio sol ser menys motivada. quealsevol peli de cine classic el moviment es produeix perque les causes son molt clares. les pelis modernes no sempre queda clr on arrenca el moviment ni perque arrenca, els motius no estan tan clarificats.
Idea de que les lleis del món poden no ser interpretades amb la ttransparència que ho feia elcinema clàssic. El cinema modern pensa que les lleis del món s'ens escapen.

la psicologia del perrsonatge noestà tan determinada com al cinema clààssic, l'èsser humà és molt complicat, a vegades no sap que li passa a ell mmateix. Les causes del moviment de la gent a vegades no les te clares ni el propi individu.

Marcel marten diu "el cinema modern intenta representar la irregularitat de lavida real"

La narració es desdramatitza els moments claus, això fa que pugui mostrarr un moment climatic com un trival i el mostra de la mateixa forma, dediquen el mateix temps temporal. la narració intenta  ser significativa de l'aleatorietat de la vida.

les noves tecnique, els tallls inesperats, les preses lllargues, pla sequencia, no responen a cap regla fiixa. Es un registre formaldificil de calificar ja quee a una mateixa peli es poden  alternar un pla seqüència ambb un collage, com passa a "About le soufle". Hi ha uns mitjans flexibles de narració, que cada director adoptarà a la seva manera.

Aquest compromis amb la realitat, es a vegades una realitat que pot estar més allà del visible, realitat dels somnis, del pensament o de record es pot treballar de la mateixa forma quela realitat visible. Tot això té a veure amb el compromis amb la realitat de l'esser humà. Es tracten problemes psicologics que ens preocupen a tots.

recerca de versemblaça en relacio amb el que es la conducta real de les persones, localitzacions i llums naaturals, a vegades tindrà a veure amb la versemblaça del temps. exemple. fer veure que dos persones s'avorreixen és utilitzar el tempsmort, on nno passa res, i tu ho mires i t'arrives  a avorrir.

les pelis poden estar plenes de forats, que d'alguna manera demanen, la nova ficció potser no sera tant de masses, però demanarà més la coooperacció de l'espeectador. Les obres estan peer a que els espectador les tanqui.

aquesta dimensio fa que la casualitat s'imosssa sobre la causalitat.

prevalen lees pressencies que no tennen aveure amb la narració, però d'alguuna manera explica el que està passant.

les coses poden pasar perque si, la vida es atzar, en canvi el cine classic es bassa en la casualitat.

Benrders " la peli avança, el personatge avançaa, l'espectador el segueix i ningún no sap on va" explicación sobre les pelis de carreteres. 

Aquestt cinema es pot convertir en molt episòdic, model classic encadena...