Tridimension

No existe un consenso generalizado sobre cuáles son los elementos constitutivos de la imagen y del alfabeto visual. Dondis (1995) en su clásico texto La sintaxis de la imagen no agrupa los elementos básicos de la comunicación visual pero anota los siguientes: el punto, la línea, el contorno, la dirección, el tono, el color, la textura, la escala, la dimensión y el movimiento.
Por su parte,Villafañe (1992) admite tres tipos de elementos: morfológicos, dinámicos y escalares (ver gráfico 1).
Otras referencias que hemos encontrado nos sitúan a las variables forma, color y composición como elementos básicos y al volumen y al movimiento como elementos secundarios (García, 1995).
Esas referencias y otras ya clásicas (Arnheim, 1992; Moles, 1991) tienen todas en común la disección delos elementos que constituyen una imagen y que pueden ser portadores de significados, es decir, un intento de clasificar los semas presentes en lo icónico. Es, sin duda alguna, una difícil tarea ya que la imagen se percibe como un todo y los problemas de legibilidad icónica no parece estar sólo en la habilidad para combinar estéticamente los elementos de la imagen sino en el grado dealfabetización y de sensibilidad audiovisual de las personas que la contemplan.      
Vamos a incidir, aunque sea someramente en aquellas características de las imágenes que son consideradas por los diversos autores y autoras como básicas y para un estudio más en profundidad nos remitimos a Aparici y Otros (1987), Arnheim (1992), García (1995), Dondis (1995) o Villafañe (1992).
a. El punto.
El punto, segúnDondis (1976: 55) es la unidad más simple, irreductiblemente mínima, de comunicación visual. Cualquier punto tiene una fuerza visual grande de atracción sobre el ojo, tanto si su existencia es natural como si ha sido colocado con algún propósito (ver imagen 9).

El punto como elemento estructural básico de la imagen.
La situación del punto dentro de un encuadre crea unas perceptiblesrelaciones de composición. Entre el punto y los mismos límites del encuadre se producen unas tensiones cuya naturaleza depende precisamente de la posición del punto (ver imagen 10). Si el punto se sitúa en el centro del encuadre, la relación establecida es de equilibrio. Cuando el punto se desplaza del centro hacia cualquier otro lugar del encuadre, surge un desequilibrio, una fuerza de inestabilidad(Aparici, 1990).

Equilibrio e inestabilidad causados por la situación espacial del punto.
Villafañe (1992: 99) comenta que existen tres propiedades que definen al punto como elemento plástico, que son la dimensión, la forma y el color, cada una de las cuáles, según las innumerables posibilidades de variación que poseen, hacen posible que el punto, por sí solo, pueda cumplir perfectamentecualquier función plástica, incluso el de iniciar una técnica pictórica particular como es el puntillismo (ver imagen 11).



La técnica pictórica del puntillismo en Seurat: La Torre Eiffel (1889); El Sena (1888) y El Circo (1891).
Cuando los puntos están tan próximos entre sí que no pueden reconocerse individual-mente, aumenta la sensación de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte enotro elemento visual distintivo: la línea (Dondis, 1976: 56).
b. La línea
La línea posee, al igual que el punto, cualidades táctiles a través del diseño de diferentes texturas, y ejerce funciones como poseer un marcado sentido compositivo, crear sensación de relieve y profundidad, señalar la dirección, que otorga dinamismo a la imagen, y definir el contorno de las formas, función que fueaportada primeramente por Dondis (1995: 28), al considerarla como un fluido articulante e infatigable de la forma, ya sea en la flexibilidad del objeto o en la rigidez del plano técnico. Además, pueden otorgársele valores a los tipos de líneas, ya que podemos identificar las líneas rectas verticales y horizontales con la quietud y, por el contrario, las líneas oblicuas y las curvas con la acción y la...