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SPRING 1988

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El Americano Ilustrado de Cabrujas Leonardo Azparren Giménez

Cuando tenía 13 años era muy feo, barroso y flaco; y las muchachas de la Plaza España y Pérez Bonalde, en Catia, no estaban enamoradas de mí, a pesar de mis deseos. Entonces me decía ¿qué pasa? porque, mira, yo era tan brillante como mis amigos que tenían aventuras sentimentales y hasta eróticas con las muchachasde la Parroquia Sucre. Esa es la historia de mi vida: querer ser amado por todo el mundo; ser amado por todo el mundo." (Declaración de J.I.C. a Elizabeth Araújo en el diario "El Nacional", el 19 de julio de 1987, con motivo de su 50° cumpleaños, dos días antes). José Ignacio Cabrujas estrenó en la década de los 70 las obras que lo asentaron de manera definitiva en el grupo selecto de losprincipales dramaturgos nacionales venezolanos: Profundo (1970), Acto cultural (1976) y El día que me quieras (1979). En 1986, después del fracaso de Una noche oriental (1983), se reafirmó con El Americano Ilustrado, Premio Nacional de la Crítica. Esta pieza, tan parecida a sus ilustres antecesoras y a su autor, confirma, pero al mismo tiempo amplía, su universo dramático. Esta doble característicasupone, por una parte, la existencia de ciertas reiteraciones que, para algunos, la empequeñecen ante, por ejemplo, Acto cultural; pero, al mismo tiempo, Cabrujas apunta casi inmisericordemente hacia sí mismo y hacia el país, por lo que, de nuevo, nadie ha podido permanecer indiferente. El núcleo teórico de El Americano es el conflicto dramático resultante del choque de las esferas afectivas ypolíticas de sus protagonistas, los hermanos Aristides y Anselmo Lander, en la Venezuela de la segunda mitad del s. XIX. Este conflicto, característico de la dramaturgia de Cabrujas, se manifiesta a través de fuertes carencias

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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

afectivas, de impotencia para resolver las exigencias de la vida política y de una evasión en ambas esferas que no es cobardía sinodesesperación y acusación. Esta paradoja se origina en la afirmación de Cabrujas de que sólo puede verse a sí mismo como personaje histórico. La familia Lander (los nombrados más su hermana Rosamunda, monja) pasa del anonimato a la notoriedad casi por inercia. En la Venezuela de Guzmán Blanco se ve envuelta en el acontecer histórico y, por primera vez en su dramaturgia, este autor nos presenta personajescon claro y notorio éxito social. Aristides asciende de Director del Protocolo a Ministro de Asuntos Exteriores y Anselmo de cura a obispo, y con tales investiduras llegan al Palacio Presidencial donde el Presidente discutirá con un Embajador de la Reina de Inglaterra el asunto de la deuda externa. Si fuese sólo eso, El Americano Ilustrado entraría a formar parte del realismo crítico quecaracteriza a cierto teatro latinoamericano, no exento de maniqueísmo y docilidad ideológica; o tendría que ver con cierto teatro histórico, que con pasividad busca ejemplos para mostrar reflejos históricos. Las relaciones de los hermanos Lander con el país responden a formas dramáticas características de las anteriores obras de Cabrujas. Su antecesora inmediata es la familia de los hermanos Ancízar en laVenezuela de 1935, con la dictadura de Juan Vicente Gómez y la visita de Carlos Gardel a Caracas. Podemos remontarnos, incluso, a los miembros de la Sociedad Louis Pasteur y sus vínculos familiares frente al país y a la historia que se inventan. A la par de una irresuelta situación familiar privada, casi siempre enmascarada, las relaciones con el mundo exterior, casi siempre en un contextopolítico, ponen en evidencia la fragilidad afectiva y la impotencia de la práctica política. Esta alienación puede historizarse para el teatro venezolano desde la crisis ideológica de finales de los años sesenta contemporánea con el fracaso de las guerrillas venezolanas. Respecto a Cabrujas, se remonta a Manganzón, el personaje de Profundo, para adquirir carácter paradigmático con Cosme Paraima en...