Técnicas Artísticas

POLICROMÍA DEL MÁRMOL
El mármol blanco puede llevar un revestimiento policromo, los griegos pintaron sus esculturas de mármol.
❖ Periodo arcaico, siglo VI a.C., los Kurós se recubrían con un preparado de yeso y se pintaban con colores vivos no naturalistas. Algunas estatuas conservan restos de policromía en los cabellos, labios, etc., como la koré del peplo y la diosa de Berlín.❖ Época clásica: a partir del siglo V la policromía es más suave y discreta, comenzando a utilizarse la “gánosis” que consiste en un patinado de la superficie con una mezcla a base de cera, aceite y colorantes. Esta mezcla se puede aplicar directamente sobre el mármol o sobre un fino velo de yeso. Praxíteles empleó la gánosis directamente sobre el mármol buscando la transparenciamaterial de la piedra.
❖ A partir del siglo IV se deja de utilizar la gánosis. En el siglo XIX se intentó recuperar la policromía en las estatuas. Francesco Lausana tiñó sus estatuas en el siglo XIX. En este interés hay que mencionar a Canova, quien ve los mármoles del Partenón con restos de policromía, que luego él impregnó en su escultura de Paulina Borghese con una capa de cera rosácea.[pic]


EJEMPLOS:
- retrato romano, mujer de época Flavio: las perforaciones del cabello están hechas con trépano de pecho, con el que se logra el efecto de claroscuro.


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- Cabeza del David de Miguel Ángel: cabello, pupilas, fosas nasales practicadas con trépano de pecho.



- retrato de Thomas Baker de Bernini (1637): cabellera y encajes contrépano.
- También se ha utilizado para hacer relieves. Jean Goujon lo utiliza en San Mateo, bajo relieve, se aprecian los agujeros en los contornos del relieve.
- Piedad de Miguel Ángel, 1498: pulimento cuidadoso. Paciente labor con abrasivos.
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- Cristo de Cellini: trépano y pulimento.
- Torso femenino de Brancusi: contorno cerrado, búsqueda de laestilización, muy pulimentada.
- Amor y Psiche de Canova
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POLICROMÍA DEL MÁRMOL:
- Diosa de Berlín
- Koré del peplo
- Busto de Francesco Lausana: mármol teñido, 1487
- Gérôme: Sarah Berhardt. Mármol teñido.










PROCEDIMIENTOS DE TALLA:
- Talla directa: el escultor acomete directamente latalla del bloque sin proyectar previamente la ejecución, o sirviéndose de elementos de referencia como plantillas, dibujos preparatorios o bocetos modelados. En Egipto en la época arcaica griega el escultor proyecta las figuras sobre los cuatro planos del bloque, trabaja simultáneamente en las cuatro caras. Son estatuas cúbicas, ortogonales, los planos confluyen en los ángulos rectos,achaflanándose únicamente en las esquinas, se rigen por la ley de simetría.


MIGUEL ÁNGEL:
Es el gran artista de la talla directa, parte de la idea de que la figura se halla potencialmente contenida en el interior del bloque. Él talla sus esculturas siempre en un único bloque, renunciando a cualquier tipo de añadidura (el David). Esto implica ciertas limitaciones, sus esculturas son siempre cerradas,frente a las de Bernini, que hace formas abiertas, propias del barroco. El método que Miguel Ángel utiliza es el “tipo relieve”, tras realizar algunos bocetos plásticos, dibuja con carboncillo la vista principal de la figura en la cara anterior del bloque, sacando con el cincel estratos sucesivos como si estuviera haciendo relieve. Profundiza en el mármol desde la posición frontal haciendo emergerprimero las partes más salientes de la estatua. Opera con arreglo al concepto de dos relieves, uno frontal y otro dorsal, que empalmados determinan un bulto redondo. Es la idea de Leonardo (antero-posterior).

BERNINI
Escultor del barroco, desarrolla su obra en la Roma del siglo XVII. A diferencia de Miguel Ángel, rechaza la limitación renacentista que imponía la forma del bloque de mármol,...