técnicas de calco

República bolivariana de Venezuela
Ministerio del poder popular para la defensa
Universidad experimental de la fuerza Armada
UNEFA-NUCLEO LARA





DEFENSA INTEGRAL DE LA NACION V
ENSAYO
TECNICAS DE CALCO.










EVOLUCION HISTORICA
La Calcografía Nacional fue creada en 1789 para acometer importantes proyectos de grabadosurgidos en el marco de la política ilustrada. Reúne un extraordinario conjunto de planchas grabadas por los más significados artistas españoles, hasta conformar una de las mayores y mejores colecciones de matrices calcográficas del mundo. Su principal tesoro son las planchas de cobre grabadas al aguafuerte por Francisco de Goya, obras cumbres de la historia universal del grabado. El sistema de calco fuehabitual en el grabado antiguo y, especialmente, en el procedimiento de la talla dulce. Las primeras líneas abiertas en la lámina lo eran al aguafuerte, de manera que el paso previo consistía en calcar el dibujo sobre el barniz protector. Debido a la proyección especular común a todas las técnicas de arte gráfico, la imagen contenida en el soporte de estampación se invierte en la estampa. Asípues, para que la imagen transferida a la estampa no aparezca invertida respecto al dibujo es necesario que sobre la matriz se calque el inverso de éste. En el caso de que no importara el sentido de la imagen estampada respecto a su modelo dibujado, bastaba con impregnar el dorso del papel con polvo de sanguina, colocar este lado en contacto con el barniz y repasar las líneas con una punta pocoafilada. La presión ejercida por la punta hacía que las líneas del dibujo se trasladaran en rojo, color del polvo de sanguina, al barniz. Ahora bien, el problema se planteaba cuando el grabador deseaba respetar el sentido del dibujo en la estampa. Para invertir el calco sobre la lámina se empleaban dos sistemas dependiendo de que el dibujo estuviera realizado a lápiz o a tinta. En el primer caso, eraposible obtener un contra dibujo poniendo el original en contacto con una hoja de papel humedecida. La extraordinaria presión del tórculo hacía que el lápiz se calcara en el papel húmedo. Dejando secar el contra dibujo, solo restaba seguir los pasos descritos anteriormente. Por lo que respecta a los diseños a tinta, el proceso resultaba más complejo, debido a la imposibilidad de obtener un contradibujo. El primer paso consistía en empapar un papel en aguarrás, convirtiéndolo en translúcido. Su transparencia hacía posible calcar fácilmente el original y también que las líneas calcadas pudieran ser vistas por el dorso del papel dando la vuelta a éste. A continuación, sobre el barniz de la lámina se colocaba el reverso impregnado en polvo de sanguina de una hoja en blanco y sobre ésta, enposición invertida, el papel translúcido con el dibujo. A partir de aquí, el repaso de las líneas con una punta, así como las siguientes intervenciones, coincidía con los demás métodos de calco. Durante los primeros años de existencia de la Calcografía un número importante de láminas de cobre ingresadas en la institución lo fueron a partir de proyectos propios, como las series Retratos de losEspañoles Ilustres, Vistas de lospuertos de mar de España, Brigada de la Artillería Volante, Real Picadero de Carlos IV o la Colección de diferentes vistas de El Escorial. Otro importante conjunto de láminas se incorporó a los fondos de la Calcografía procedente de las publicaciones salidas de las prensas regias, entre ellas las que ilustraron Los cuatro Libros deArquitecturade Palladio, el Viaje aConstantinopla de José Moreno, Las Observaciones sobre la historia natural del Reyno de Valencia de Cavanilles, las Reflexiones sobre la verdadera arte de escribir de Servidori, la Metamorfosis de Ovidio o las Antigüedades árabes de España de José de Hermosilla, además de excepcional se puede calificar la adquisición de trece láminas grabadas por Goya de otros tantos cuadros de Velázquez, y la cesión...