Técnicas musicales

1. FUNDAMENTOS DE UN NUEVO CAMPO
En la VIII Conferencia Anual de la Asociación Argentina de Musicología (AAM) sobre procedimientos analíticos (Mendoza, 1994), Gerard Béhague planteaba que una delas mayores dificultades que enfrentan los estudios sobre música popular es la falta de consenso sobre lo que justamente se entiende o debe entenderse por "música popular" (1998: 306). En efecto, setratará de una música de moda, aunque las modas también lleguen a otras expresiones artísticas; de una música mediatizada, aunque la música folclórica esté llegando a serlo; de una música masiva, aunqueChopin llegue a millones de auditores o de una música urbana, al igual que cualquier sinfonía.
Entenderemos como música popular urbana una música mediatizada, masiva y modernizante. Mediatizada enlas relaciones música/público, a través de la industria y la tecnología; y música/músico, quien recibe su arte principalmente a través de grabaciones. En América Latina, el campo de estudio de lamúsica popular aparece entonces cruzado por músicas paramediales, locales, tradicionales y también de elites. Lo que no cabe duda es que la mediatización de la música ha cambiado radicalmente el modo en quehemos practicado y usado la música en el siglo XX.
En el siglo XX la música clásica le cedió un considerable espacio a la música popular. ). La relevancia social, el valor estético y la necesidadde una perspectiva crítica, justifican plenamente el estudio de la música popular.
2. LA PERSPECTIVA LATINOAMERICANA
El estudio musicológico de la música popular comenzó simultáneamente en AméricaLatina y el hemisferio norte a fines de la década de 1970, aunque entre nosostros el desarrollo posterior fue más lento8. Veinte años más tarde, esta música ya se ha consolidado en la musicologíalatinoamericana, como lo demuestran la realización de tres congresos interdisciplinarios sobre música popular (La Habana, 1994; Santiago, 1997; Bogotá, 2000)9, la presencia de este campo de estudio en...