Umberto Eco

UMBERTO ECO

LA ESTRUCTURA
AUSENTE

Introducción a la semiótica

EDITORIAL LUMEN

Título original:
La struttura assente

Traducción:
Francisco Serra Cantarell

Publicado por Editorial Lumen, S. A.,
Ramón Miquel y Planas, 10-08034 Barcelona
Reservados los derechos de edición
para todos los países de lengua castellana.

Primera edición: 1974
Segunda edición:1981
Tercera edición: 1986

© Casa Editrice Valentino Bompiani & C.S.p.A., 1968

Depósito Legal: B. 13402 -1986
ISBN 84-264-1076-6

Printed in Spain

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN 7

1. El campo semiótico 8

2. Los umbrales de la semiótica 20
I. Dos definiciones de semiótica 20
II. El umbral inferior de la semiótica 22
III. El umbral superior dela semiótica 24
IV. Las fronteras de la semiótica 29

sección A LA SEÑAL Y EL SENTIDO 35

1. El universo de las señales 36
I. Un modelo comunicativo 37
II. La información 41
III. Precisiones preliminares sobre el código 47
IV. La estructura como modelo operativo 50

2. El universo del sentido 53
I. De la señal al signo 53
II.El equívoco del referente 57
III. El significado como unidad cultural 61
IV. El interpretante. 63
V. La semiotización del referente 68
VI. El sistema semántico 71
VII. La denotación en una perspectiva semiótica 84
VIII. La connotación en una perspectiva semiótica 89
IX. Los componentes semánticos 95
X. El árbol KF 98
XI. Elmodelo Q 104
XII. El contexto como estructura sintáctica 107
XIII. Complejidad del código 109
XIV. La multiplicidad de códigos, la circunstancia y el mensaje como fuente 113
XV. Juicios factuales y juicios semióticas 118

3. El mensaje estético 123
I. El mensaje ambiguo y autorreflexivo 123
II. El idiolecto de la obra 128
III. Lacodificación de los niveles 132
IV. La lógica «abierta» de los significantes 137

4. La definición semiótica de las ideologías 141
I. Sistema semiótica y visión del mundo 141
II. Un modelo comunicativo 142
III. La eliminación ideológica de las ideologías 148

5. El mensaje persuasivo: la retórica 151
I. Retórica antigua y retórica moderna 151
II.Retórica: una oscilación entre redundancia e información 156
III. La retórica como depósito de fórmulas adquiridas 157
IV. Retórica e ideología 160

sección B LA MIRADA DISCRETA 167

1. Los códigos visuales 168
I. Legitimidad de la investigación 168
II. El signo icónico 170
III. La posibilidad de codificar los signos icónicos 183
IV.Analógico y digital 188

2. El mito de la doble articulación 197

3. Articulaciones de los códigos visuales 202
I. Figuras, signos, semas 202
II. Analismo y sintetismo de los códigos 206
III. El enunciado icónico 207

4. Algunas comprobaciones: cine y pintura contemporánea 214
I. El código cinematográfico 214
II. De lo informal a las nuevasfiguraciones 225

5. Algunas comprobaciones: el mensaje publicitario 230
I. Preliminar 230
II. Los códigos retóricos 231
III. Registros y niveles de los códigos publicitarios 233
IV. Lectura de cinco mensajes 237
V. Conclusiones 250

sección C LA FUNCIÓN Y EL SIGNO 252

1. Arquitectura y comunicación 253
I. Semiótica y arquitectura 253II. La arquitectura como comunicación 254
III. Estímulo y comunicación 256

2. El signo arquitectónico 258
I. Caracterización del signo arquitectónico 258
II. La denotación arquitectónica 263
III. La connotación arquitectónica 267

3. La comunicación arquitectónica y la historia 269
I. Funciones primarias y funciones secundarias 269...