Un Poco De Todo

Cine clásico … El cine clásico es industrial, se centra en un héroe como objetivo definido, tiene dos líneas argumentales, es causal, el final se lee como una victoria o una derrota, es transparente, es de género respeta cierta tradición … ESPACIO
En los filmes narrativos, el espacio es un factor importante, ya que los hechos ocurren en lugares concretos. En un plano general, tenemos que el filmes ambientado en un Nueva York oscuro y sucio, donde nos muestran la realidad de los barrios pobres de esta ciudad. En un segundo plano, los espacios son: el cine porno, la oficina de Betsy, la casa de Travis, la cafetería donde están sus colegas, el burdel donde se ocurre el punto de ebullición del film y el mismo taxi. El argumento también nos ayuda a deducir otros lugares, como la ciudad dondeestán los padres de Travis (donde les manda la tarjeta de aniversario) y el cálido hogar que Iris abandona. Las escenas se desarrollan principalmente de noche en espacios cerrados (taxi, habitación, cafetería, cine porno, casa de Travis), para situarnos en un ambiente de peligro, de corrupción. El ambiente que nos transmiten contribuye mucho para justificar las acciones de Travis. La músicatambién logra que el espectador perciba un ambiente envolvente que hace que no dejemos de mirara la pantalla.
Predominio de la narratividad, apertura y habitabilidad del espacio profilmico, montaje en continuidad espacio-temporal basado en el raccord

En 1960 en EE UU se produce el final del lenguaje clásico. Esta década es de las más importantes en la cultura americana y ha generado grandes mitos yOtros factores importantes son la Guerra de Vietnam y los cambios sociales Estos cambios empezaron a notarse después de la II Guerra Mundial pero ahora son mucho más radicales.
7.1. EL FINAL DEL LENGUAJE CLÁSICO
Producción: los cambios que se producen son:
• Dejan de producirse películas en serie.
• Las grandes productoras cambian de propietarios y directores (se trata de un cambiogeneracional)
Narración: también desaparecen los géneros, las películas ya no pertenecen al lenguaje clásico; los guionistas exageran la narración. Se produce entonces el género crepuscular. En esto se centran sobre todo los nuevos directores. Los viejo hacen manierismo (se copian a sí mismos, aquello que marca su estilo. El mejor ejemplo es Hitchcock; desde los 50 se le considera autor y a partir de los60enfatiza las características propias de su cine. Lo mismo ocurre con John Ford o Huston) Ante la demanda del público más joven se contrata a gente que viene de la TV. El último camino narrativo de los estudios y guionistas es la superproducción (exagerar en lo grandioso) David Lean es el que realiza con más acierto este tipo de pelis.
Influencia extranjera: debida principalmente a dos factores:Éxito del cine italiano en EE UU y éxito de ciertos círculos del cine asiático, en concreto japonés, en
EE UU y Europa.
• Emigración de directores a EE UU (polacos, checos, rusos, etc.) el llamado bloque del Este, que experimentó una evolución aislada del modelo americano. Entre estos directores se encuentran Milos Forman y Roman Polanski.
• La TV se impone como consumo de ficción.
Laindustria también va a tener algunos fracasos, como Cleopatra de Manckiewitz, una película de género clásico que se plantea como una superproducción. Pero tuvo problemas: el protagonista tiene un cúmulo de objetivos, pero no uno determinado, lo cual es demasiado. En el modelo clásico interesa un solo objetivo, pero una película de 4 horas así también es aburrida. Este tipo de superproducciones van adesaparecer.

EL FINAL DE LOS NUEVOS CINES
El nuevo cine norteamericano se agota por diferentes motivos: al igual que en Europa el nuevo cine se transforma en un cine de circuitos minoritarios. Los directores y productores vuelven a un lenguaje más clásico para intentar atraer al público. El proceso fue igual en Europa que en EE UU, pero la diferencia fue que en Europa se consolida la figura...