Una fotograf a que ya conoces Sze Tsung Leong


Una fotografía que ya conoces

SZE TSUNG LEONG
Palabras claves: Sze Tsung Leong, Fotografía, Repetición, Multiplicación, Puntos de vista, Arte.

Calles de París. Alemanes de comienzos del siglo veinte. Altos hornos. Museos. Bibliotecas. Familias de un solo hijo. Adolescentes. Figuras de cera. Cada uno de estos temas ha sido fotografiado por fotógrafos individuales, con una disciplinada yprolongada regularidad, a través de una gran acumulación de imágenes. Las imágenes están relacionadas a través de temas consistentes, composiciones, ángulos de fotografía, luz y tonalidad de colores. Son similares, pero no iguales. Juntas, estas imágenes han resultado en conjuntos de obras que, sin necesariamente centrarse en fotografías separadas, derivan su significado de la acumulación desimilitudes y la repetición de temas, iconos o formas.

La repetición en la fotografía comprende un amplio rango de manifestaciones que han formado una parte significante de la práctica fotográfica desde la temprana aparición del medio. La repetición ha aparecido en el uso de la fotografía para estudios raciales y criminales (en donde el repetitivo uso de retratos era usado para teorías psicológicasbasadas en rasgos y comportamiento); en la acumulación de documentación de contexto urbano o social del fotógrafo, como los trabajos de Eugène Atget y August Sander, y en la imitación de convenciones pictóricas de géneros de pinturas tales como naturalezas muertas, retratos y paisajes. En el contexto de la fotografía contemporánea, la repetición aparece en una enorme variedad. Estas incluyenrepetición de formas, espacios o personas (como las tipologías de Bernd y Hilla Becher, los espacios institucionales de Candida Höfer, las "familias standard" chinas de un solo hijo de Wang Jinsong y las personas en espacios públicos de Hans Eijkelboom) repetición a través del tiempo (el grupo de hermanas retratadas por décadas de Nicholas Nixon) repetición de motivos y composiciones de la historia delarte (Las recomposiciones de pinturas icónicas de Jeff Wall, las personas posando como retratos clásicos de Rineke Dijkstra) colecciones de repeticiones de imágenes de la cultura popular (el reordenamiento de imágenes preexistentes en distintas categorías de Peter Piller) repeticiones de uno mismo (como aquellas de Cindy Sherman, Yasumasa Morimura, Tomoko Sawada, y Tseng Kwong-Chi) superposición deimágenes repetidas (superposición de capas de Idris Khan) la reutilización de imágenes ya existentes en las apropiaciones de Sherri Levine y Thomas Ruff; y representaciones de representaciones (las figuras de cera de Hiroshi Sugimoto y las fotografías de museos de Thomas Struth).

Las capas que forman la práctica de la fotografía están, ellas mismas, impregnadas por capas de repetición ymultiplicación. La cadena de duplicados empieza con el proceso de tomar una fotografía , que es, en la mayoría de los casos, la duplicación de algo ya existente en la "realidad". Desde esta "copia" que toma la forma de un negativo, diapositiva o archivo digital se pueden hacer múltiples impresiones. La imagen representada en ellos, cuando se considera dentro del marco del cuerpo de trabajo del fotógrafo,usualmente funciona como una de una serie, o como una dentro de las múltiples iteraciones de los temas y asuntos del artista. La imagen también contiene lo que es la historia de las imágenes, que han influenciado su concepción, y las futuras líneas de influencia que aun no han sido formadas. Estos hilos de influencia -el dialogo entre artistas y referidos dentro y fuera de una era determinada-varían entre contextos históricos y futuras posibilidades, y marcan su influencia, a través de variaciones, similitudes, y resonancias, en la cultura visual.

Estos contextos históricos datan desde antes de la fotografía, hasta una historia de practicas visuales que vieron la repetición como una herramienta vital para el desarrollo de los artistas, y por la aceptación de sus trabajos en contextos...