Una mirada al guión de cine

FRANK BAIZ QUEVEDO
UNA MIRADA AL GUIÓN DE CINE

NOTA INTRODUCTORIA
El siguiente trabajo explora la relación entre ciertas constantes que aparecen en los manuales de escritura del guión cinematográfico y los hallazgos de la investigación teórica en algunos terrenos de la semiología, de la psicología y del psicoanálisis. Se trata de una exploración que busca abrir caminos para investigacionesposteriores.

LA CONSTRUCCIÓN DEL PERSONAJE

EL PERSONAJE DE LOS MANUALES
Piedra fundamental del edificio dramático, el estudio del personaje encuentra lugar preponderante en todos los manuales de dramaturgia: no existe, prácticamente, narración sin personaje, razón por la cual, la inclusión del personaje en cualquier modelo de construcción dramática, se da por descontado. Existen sinembargo, algunos presupuestos, tácitamente aceptados por los escritores de manuales que ameritan una breve discusión:
— El término personaje comprende, generalmente, el ámbito particular del personaje naturalista, cuya manifestación más acabada la podemos encontrar en el moderno drama psicológico. Este tipo de personaje, definido en el ámbito de la sociología, poseedor de una identidad psicológica ymoral
“similar” a la de los seres humanos, es, en realidad, un efecto de persona y como tal, debe aproximado, para su construcción, con variables idénticamente "realistas". Cabe destacar que el personaje naturalista no agota en ningún modo el inventario de los grandes personajes dramáticos, ni del teatro ni del cine.
— Una segunda distinción, en general eludida en los manuales, prevé ladiferenciación entre lo que Pavis denomina personaje leído y personaje visto, diferencia que remite a la diferencia existente entre el personaje creado para ser leído (personaje del guión) y el personaje encarnado por el actor e integrado al filme. El personaje inventado por el dramaturgo participa de algún modo de una doble realidad, compleja y, en cierto modo, inaprensible: es, inevitablemente, unefecto de texto, en el preciso sentido de Gérard Genette, y también, una invención sígnica que reproduce, en un grado imposible de identificar -a no ser a través de la subjetividad del escritor- el producto de una "puesta en escena imaginaria" que tiene lugar en la mente del dramaturgo. De estas dos vertientes, es solamente la textual la única susceptible de ser analizada con precisión y que puedeser modificada posteriormente a partir de ese análisis. De una manera u otra, todo escritor construye su objeto en un va et vient del texto a su escena imaginaria.
— Desde Aristóteles, toda discusión con relación al personaje, se sitúa dentro de un continuo en cuyos extremos, o bien el personaje es postulado como esencia que actúa (ser que hace), o bien es descrito como resultado de una acción(hacer que hace ser). La conciliación de estos dos extremos, presente en las teoría del relato desde Propp y afirmada por analistas menos formales como Bentley, constituye, a nuestro entender, un enfoque de incuestionable poder a la hora de la construcción dramática.

LA ESENCIA DEL PERSONAJE
La discusión en torno a la primacía entre el personaje y la acción se concreta en los manuales delguión, en forma de predilección, ora esencialista, ora dinámica, en los autores estudiados. En su excelente manual, Lajos Egri introduce una descripción que busca ser exhaustiva cuando se busca diseñar la estructura básica de un personaje (bone structure). Egri procede, en primer lugar, a la construcción de lo que denomina el diseño de las tres dimensiones del personaje: Dimensión
física-fisiológica:sexo, edad, descripción física (peso, altura), apariencia, defectos deformidades, enfermedades); Dimensión social: clase social, ocupación, educación, religión, raza, nacionalidad, filiación política; Dimensión Psicológica: historia familiar, vida sexual, autoestima, actitud frente a la vida, habilidades, cualidades, I. Q.
Bajo la visión de Egri, el escritor debe, en primer lugar, definir...