UNA MIRADA AL GUIÓN DE CINE

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FRANK BAIZ QUEVEDO
UNA MIRADA
AL GUIÓN DE CINE
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NOTA INTRODUCTORIA
El siguiente trabajo explora la relación entre ciertas
constantes que aparecen en los manuales de escritura
del guión cinematográfico y los hallazgos de la
investigación teórica en algunos terrenos de la semiología,
de la psicología y del psicoanálisis. Se trata de
una exploración que busca abrir caminos parainvestigaciones posteriores.
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LA CONSTRUCCIÓN DEL PERSONAJE
EL PERSONAJE DE LOS MANUALES
Piedra fundamental del edificio dramático, el estudio del
personaje encuentra lugar preponderante en todos los manuales
de dramaturgia: no existe, prácticamente, narración sin
personaje (1), razón por la cual, la inclusión del personaje en
cualquier modelo de construcción dramática, se da por
descontado.Existen sin embargo, algunos presupuestos,
tácitamente aceptados por los escritores de manuales que
ameritan una breve discusión:
— El término personaje comprende, generalmente, el ámbito
particular del personaje naturalista, cuya manifestación más
acabada la podemos encontrar en el moderno drama
psicológico (paradigma-ticamente, en dramaturgos como
Ibsen). Este tipo de personaje, definidoen el ámbito de la
sociología, poseedor de una identidad psicológica y moral
“similar” a la de los seres humanos, es, en realidad, un
efecto de persona y como tal, debe aproximado, para su
construcción, con variables idénticamente "realistas". Cabe
destacar que el personaje naturalista no agota en ningún
modo el inventario de los grandes personajes dramáticos, ni
del teatro ni del cine (2).— Una segunda distinción, en general eludida en los manuales,
prevé la diferenciación entre lo que Pavis denomina
personaje leído y personaje visto, diferencia que remite a la
diferencia existente entre el personaje creado para ser leído
(personaje del guión) y el personaje encarnado por el actor e
integrado al filme. El personaje inventado por el dramaturgo
participa de algún modo de unadoble realidad, compleja y,
en cierto modo, inaprensible: es, inevitablemente, un efecto
de texto, en el preciso sentido de Gérard Genette, y también,
una invención sígnica que reproduce, en un grado imposible
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de identificar -a no ser a través de la subjetividad del
escritor- el producto de una "puesta en escena imaginaria"
que tiene lugar en la mente del dramaturgo (3). De estas dosvertientes, es solamente la textual la única susceptible de
ser analizada con precisión y que puede ser modificada
posteriormente a partir de ese análisis. De una manera u
otra, todo escritor construye su objeto en un va et vient del
texto a su escena imaginaria.
— Desde Aristóteles, toda discusión con relación al personaje,
se sitúa dentro de un continuo en cuyos extremos, o bien el
personajees postulado como esencia que actúa (ser que
hace), o bien es descrito como resultado de una acción
(hacer que hace ser)(4) La conciliación de estos dos
extremos, presente en las teoría del relato desde Propp y
afirmada por analistas menos formales como Bentley (5),
constituye, a nuestro entender, un enfoque de incuestionable
poder a la hora de la construcción dramática.
LA ESENCIA DELPERSONAJE
La discusión en torno a la primacía entre el personaje y la
acción se concreta en los manuales del guión, en forma de
predilección, ora esencialista, ora dinámica, en los autores
estudiados. En su excelente manual, Lajos Egri introduce una
descripción que busca ser exhaustiva cuando se busca diseñar
la estructura básica de un personaje (bone structure). Egri
procede, en primer lugar,a la construcción de lo que denomina
el diseño de las tres dimensiones del personaje: Dimensión
física-fisiológica: sexo, edad, descripción física (peso, altura),
apariencia, defectos deformidades, enfermedades); Dimensión
social: clase social, ocupación, educación, religión, raza,
nacionalidad, filiación política; Dimensión Psicológica: historia
familiar, vida sexual, autoestima, actitud...