Una Nueva Imagen de Berlìn

“Transfer” VIII: 1-2 (mayo 2013), pp. 102-116. ISSN: 1886-5542

Una nueva imagen de Berlín: desde la Berliner Kindheit um
neunzehnhundert de Walter Benjamin hasta el Berlín de después
del muro
Isabel Serra Pfennig, Universidad Autónoma de Madrid
Una de las obras más relevantes para entender los cambios surgidos en el Berlín de principios de siglo XX es, sin duda, Berliner
Kindheit umneunzehnhundert. Obra póstuma de Walter Benjamin
(1892-1940) publicada diez años después de su muerte, en 1950,
por la editorial Suhrkamp, y que junto con la obra de Theodor W.
Adorno, Minima Moralia, fue una de las primeras publicaciones de
aquella entonces recién fundada editorial. Existen, por lo menos,
tres versiones bien diferenciadas de la obra Berliner Kindheit.
Entre ellas cabe destacar el manuscritoque se halló en 1981 en la
Biblioteca Nacional de París y que el propio Benjamin había depositado con otros documentos antes de huir de París en 1940 debido a la ocupación nazi. Esta versión fue publicada años más tarde,
en 1987, en sus obras completas, editadas por dicha editorial.
Benjamin elaboró estos escritos a lo largo de cinco largos
años que corresponden a la época de su exilio forzado(19321938), momento en el que la violencia se había instalado en Berlín
y Hitler había sido nombrado jefe de gobierno (1933), anulando así
la estructura federal de la que había disfrutado Alemania con la
Constitución de Weimar. Estos cambios fueron fundamentales y
supusieron para Alemania el final de una gran nación. La transformación de Berlín fue rápida y continua, llevando a la ciudad a la
totaldestrucción.
Existe una obra anterior, Berliner Chronik (1932), escrita
por Benjamin durante su estancia en Ibiza, en la que el traductor
de la obra Walter Benjamin. Personajes Alemanes hace alusión a
este hecho en la nota preliminar de este modo:
Esta Crónica de Berlín refleja la prosa de Benjamin en estado casi
«de laboratorio», pues, más que a la descripción estática de una
idea ya elaborada,asistimos aquí al momento mismo de su
surgimiento” (BENJAMIN 1995: 9).

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“Transfer” VIII: 1-2 (mayo 2013), pp. 102-116. ISSN: 1886-5542

En la obra se recrea no sólo el ambiente tanto intelectual como
artístico de los albores de la Primera Guerra Mundial en Berlín,
sino que además se anticipa al proceso de escritura de la posterior
obra del filósofo, Berliner Kindheit um neunzehnhundert. Enésta
última obra, Benjamin presenta una mirada muy particular del
Berlín de principios del siglo XX, sus recuerdos de la infancia y la
adolescencia en esta metrópoli. La característica fundamental de
los relatos que componen la obra está basada en el modelo que
siguen los libros ilustrados, tan apreciados y a la vez coleccionados por Benjamin. El autor establece una simbiosis entre las
característicasdel libro ilustrado y las particularidades propias de
los relatos infantiles. En uno de los pasajes de la obra en cuestión
se intercalan características formales de los cuentos con los
propios sentimientos del narrador:
Die Fee, bei der er einen Wunsch frei hat, gibt es für jeden. Allein
nur wenige wissen sich des Wunsches zu entsinnen, den sie taten;
nur wenige erkennen darum später im eignenLeben die Erfüllung
wieder. Ich weiß den, der mir in Erfüllung ging, und will nicht
sagen, daß er klüger gewesen ist als der der Märchenkinder
(BENJAMIN 2000: 34).

Benjamin fue un gran observador de su entorno, un auténtico
flaneur, que a través de su mirada logró conseguir en las muy
precisas descripciones del paisaje berlinés una extraordinaria
topografía que muestra el esplendor de la modernaciudad de
Berlín. Aunque para Benjamin no era ninguna novedad tratar los
efectos de la modernidad, algunos años antes había ya abordado
esta misma temática en sus magistrales escritos, el Passagen-Werk,
proyecto inconcluso en los años de mayor producción filosófica
del maduro Benjamin, donde a través de la filosofía como experiencia histórica retrata no sólo la industria cultural del París del...