Usos De La Ciencia En Literatura
Páginas: 23 (5575 palabras)
Publicado: 26 de abril de 2012
Usos de la ciencia en literatura
por Gerardo Losada
Desde un punto de vista semiótico una referencia científica en un texto literario no plantea para el estudioso de la literatura un problema distinto al que produce una referencia de cualquier tipo. Para el semiólogo el texto literario es un sistema de signos cuyos significantes son ya signos compuestos de un secuencia de sonidos y de unreferente( Es lo que en semiótica se llama un sistema connotado. Véase Bartes, R., Elementos de semiología, Madrid, Comunicación, 1971, p. 91-95. Original francés: idem, “Ëléments de sémiologie” en: Communications 4(1964) 130-132.), así por ejemplo el mar en J.R.Jiménez no es el mar (signo primero) sino el infinito (signo segundo), los arboles en Darío no son árboles sino significantes de unasistema segundo que podemos caracterizar como la figura del poeta que arraiga en la tierra pero busca lo superior, etc.. Hay entonces en la obra literaria una materialidad que constituye el argumento -referencias primeras-, y un sistema de signos segundos que constituye el tema( Para la diferencia entre tema, trama y argumento véase: Tomashevsky, B., “Temática” en: Todorov, T., (ed.), Teoría de laliteratura de los formalistas rusos, Buenos Aires, Ediciones Signos, 1970, p. 199-232.). No hay interpretación literaria si no hay, por parte del lector, constitución del tema, que sería al final una supersíntesis que resumiría el sentido más general posible de todos los signos segundos y por ende configuraría la unidad de la obra.
1. Borges y la geometría
Observemos cómo operaría el crítico enun caso concreto. Tomemos la elegía de J.L. Borges a Alfonso Reyes( Alfonso Reyes (1889-1959) fue un polígrafo mexicano. Como diplomático estuvo en Argentina y ejerció fuerte influencia sobre la generación de Borges.).
In memoriam A. R.
El vago azar o las precisas leyes
Que rigen este sueño, el universo,
Me permitieron compartir un terso
Trecho del curso con Alfonso Reyes.
Supobien aquel arte que ninguno
Supo del todo, ni Simbad ni Ulises,
Que es pasar de un país a otros países
Y estar íntegramente en cada uno.
Si la memoria le clavó su flecha
Alguna vez, labró con el violento
Metal del arma el numeroso y lento
Alejandrino o la afligida endecha.
En los trabajos lo asistió la humana
Esperanza y fue lumbre de su vida
Dar con el verso que ya no se olvida
Yrenovar la prosa castellana.
Más allá del Myo Cid de paso tardo
Y de la grey que aspira a ser oscura,
Rastreaba la fugaz literatura
Hasta los arrabales del lunfardo.
En los cinco jardines del Marino
Se demoró, pero algo en él había
Inmortal y esencial que prefería
El arduo estudio y el deber divino.
Prefirió, mejor dicho, los jardines
De la meditación, donde Porfirio
Erigió ante lassombras y el delirio
El Arbol del Principio y de los Fines.
Reyes, la indescifrable providencia
Que administra lo pródigo y lo parco
Nos dio a los unos el sector o el arco,
Pero a ti la total circunferencia.
Lo dichoso buscabas o lo triste
Que ocultan frontispicios y renombres;
Como el Dios del Erígena, quisiste
Ser nadie para ser todos los hombres.
Vastos y delicados esplendoresLogró tu estilo, esa precisa rosa,
Y a las guerras de Dios tornó gozosa
La sangre militar de tus mayores.
¿Dónde estará (pregunto) el mexicano?
¿Contemplará con el horror de Edipo
Ante la extraña Esfinge, el Arquetipo
Inmóvil de la Cara o de la Mano?
¿O errará, como Swedenborg quería,
Por un orbe más vívido y complejo
Que el terrenal, que apenas es reflejo
De aquella alta y celestealgarabía?
Si (como los imperios de la laca
Y del ébano enseñan) la memoria
Labra su íntimo Edén, ya hay en la gloria
Otro México y otro Cuernavaca.
Sabe Dios los colores que la suerte
Propone al hombre más allá del día;
Yo ando por estas calles. Todavía
Muy poco se me alcanza de la muerte.
Sólo una cosa sé. Que Alfonso Reyes,
Dondequiera que el mar lo haya arrojado,
Se...
por Gerardo Losada
Desde un punto de vista semiótico una referencia científica en un texto literario no plantea para el estudioso de la literatura un problema distinto al que produce una referencia de cualquier tipo. Para el semiólogo el texto literario es un sistema de signos cuyos significantes son ya signos compuestos de un secuencia de sonidos y de unreferente( Es lo que en semiótica se llama un sistema connotado. Véase Bartes, R., Elementos de semiología, Madrid, Comunicación, 1971, p. 91-95. Original francés: idem, “Ëléments de sémiologie” en: Communications 4(1964) 130-132.), así por ejemplo el mar en J.R.Jiménez no es el mar (signo primero) sino el infinito (signo segundo), los arboles en Darío no son árboles sino significantes de unasistema segundo que podemos caracterizar como la figura del poeta que arraiga en la tierra pero busca lo superior, etc.. Hay entonces en la obra literaria una materialidad que constituye el argumento -referencias primeras-, y un sistema de signos segundos que constituye el tema( Para la diferencia entre tema, trama y argumento véase: Tomashevsky, B., “Temática” en: Todorov, T., (ed.), Teoría de laliteratura de los formalistas rusos, Buenos Aires, Ediciones Signos, 1970, p. 199-232.). No hay interpretación literaria si no hay, por parte del lector, constitución del tema, que sería al final una supersíntesis que resumiría el sentido más general posible de todos los signos segundos y por ende configuraría la unidad de la obra.
1. Borges y la geometría
Observemos cómo operaría el crítico enun caso concreto. Tomemos la elegía de J.L. Borges a Alfonso Reyes( Alfonso Reyes (1889-1959) fue un polígrafo mexicano. Como diplomático estuvo en Argentina y ejerció fuerte influencia sobre la generación de Borges.).
In memoriam A. R.
El vago azar o las precisas leyes
Que rigen este sueño, el universo,
Me permitieron compartir un terso
Trecho del curso con Alfonso Reyes.
Supobien aquel arte que ninguno
Supo del todo, ni Simbad ni Ulises,
Que es pasar de un país a otros países
Y estar íntegramente en cada uno.
Si la memoria le clavó su flecha
Alguna vez, labró con el violento
Metal del arma el numeroso y lento
Alejandrino o la afligida endecha.
En los trabajos lo asistió la humana
Esperanza y fue lumbre de su vida
Dar con el verso que ya no se olvida
Yrenovar la prosa castellana.
Más allá del Myo Cid de paso tardo
Y de la grey que aspira a ser oscura,
Rastreaba la fugaz literatura
Hasta los arrabales del lunfardo.
En los cinco jardines del Marino
Se demoró, pero algo en él había
Inmortal y esencial que prefería
El arduo estudio y el deber divino.
Prefirió, mejor dicho, los jardines
De la meditación, donde Porfirio
Erigió ante lassombras y el delirio
El Arbol del Principio y de los Fines.
Reyes, la indescifrable providencia
Que administra lo pródigo y lo parco
Nos dio a los unos el sector o el arco,
Pero a ti la total circunferencia.
Lo dichoso buscabas o lo triste
Que ocultan frontispicios y renombres;
Como el Dios del Erígena, quisiste
Ser nadie para ser todos los hombres.
Vastos y delicados esplendoresLogró tu estilo, esa precisa rosa,
Y a las guerras de Dios tornó gozosa
La sangre militar de tus mayores.
¿Dónde estará (pregunto) el mexicano?
¿Contemplará con el horror de Edipo
Ante la extraña Esfinge, el Arquetipo
Inmóvil de la Cara o de la Mano?
¿O errará, como Swedenborg quería,
Por un orbe más vívido y complejo
Que el terrenal, que apenas es reflejo
De aquella alta y celestealgarabía?
Si (como los imperios de la laca
Y del ébano enseñan) la memoria
Labra su íntimo Edén, ya hay en la gloria
Otro México y otro Cuernavaca.
Sabe Dios los colores que la suerte
Propone al hombre más allá del día;
Yo ando por estas calles. Todavía
Muy poco se me alcanza de la muerte.
Sólo una cosa sé. Que Alfonso Reyes,
Dondequiera que el mar lo haya arrojado,
Se...
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