vampiro

Edward Cullen: el nuevo concepto de vampiro.

Yolanda de Graillet Carrasco
Trabajo de investigación
Directora: Isabel Clúa
Doctorado en Teoría de la Literatura y
Literatura Comparada
Departamento de Filología Española
Universidad Autónoma de Barcelona
Septiembre 2010

La fuerza de un vampiro reside en el hecho de que no existe.
Bram Stoker.
La literatura es una extraña máquina quetraga, que absorbe todos los p laceres,
todos los acontecimientos de la vida. Los escritores son vampiros.
Bernard Shaw.

~2~

Índice.
Introducción.
1.

P. 4

Introducción, antecedentes, morfología, transformación y
elementos para la identificación y destrucción del vampiro.
I.

P. 6

Introducción: literatura fantástica y de terror, el imaginario
colectivo y el arquetipovampírico.

P. 6

I.I Literatura fantástica y de terror: lo fantástico.

P. 6

I.II El imaginario colectivo y el arquetipo vampírico:
La sombra.
II.

P. 9

Antecedentes literarios: breve y obligado repaso de los
orígenes del arquetipo vampírico.

P. 12

II.I. Orígenes del arquetipo en las diferentes culturas.

P. 13

II.II. El vampiro literario: breve cronología.

P. 15

II.II.IEl paso del vampiro del folklore a la literatura.

P. 15

II.II.II El vampiro literario en el S.XIX:
pequeña cronología.

P. 20

II.II.III El vampiro en el siglo XX y XIX:
de la literatura al cine.
III.

P. 24

Morfologías modernas y post -modernas:
Drácula, Lestat, y Edward.

P. 39
P. 39

IV. II De sangre y de alma.

P. 44

IV. III De sangre y de sexo.

P. 50

IV. IVCuando el espejo no reflejo la sombra.
2.

La transformación: de sombra a ego.
IV.I La dolorosa transformación.

IV.

P. 30

P. 55

Crepúsculo: Edward Cullen.

P. 59

I.

Una nueva saga de sangre y de amor romántico.

P. 59

II.

Edward cullen: de sombra a héroe.

P. 61

III.

Isabella Swan.

P. 70

IV.

El aquelarre Cullen.

P. 75

Conclusión.

P. 78Bibliografía.

P. 79
~3~

Introducción.
El objetivo de este trabajo es analizar la figura de Edward Cullen en la primera novela
de Stephenie Meyer Crepúsculo. Este nuevo personaje es la evolución natural no
solamente del arquetipo vampírico sino también del nuevo héroe romántico destinado a
un público en su mayor parte adolescente.
En la introducción, tras una definición de laliteratura fantástica, abordaré la importancia
del arquetipo vampírico como una sombra que ha creado el ser humano para esconder
su reflejo más instintivo y analizarlo observándose desde la mirada del otro,
apoyándome en las teorías del Dr. Jung.
Trazaré un repaso por las antecedentes figuras literarias vampíricas más relevantes, sin
ahondar en un análisis cronológico ni detallado puesto que la propiaautora ha
confesado desconocer la tradición literaria vampírica1.
Analizaré la morfología y las características de este arquetipo empleando la
terminología de Paul McLean en su teoría del cerebro triuno, para explicar con mayor
claridad la evolución del vampiro más instintivo y sombrío hacia el vampiro más
humanizado y casi angelical que encarna la figura de Edward Cullen. Efectuaré esterepaso a través de personajes como el sombrío Drácula y el rockero Lestat, hasta llegar
al héroe sobrenatural que representa Edward Culle n.
La transformación, la sangre, el sexo, la problemática existencial del alma y la soledad
que no se refleja en el espejo de un vampiro, son motivos más que suficientes para calar
hondo en la adolescencia y me ayudarán en esta evolución de la sombra hacia laluz del
día por la que ahora caminan tranquilas estas criaturas.
Edward Cullen, como último eslabón evolutivo de esta especie en extinción, será la
encarnación del héroe byroniano portando en su interior la melancólica soledad que se
verá aplacada gracias al amor romántico.
Crepúsculo encierra, en tres momentos clave, un Edward que se muestra como héroe
sobrenatural no sin presentar...