Van Dyck
Páginas: 8 (1773 palabras)
Publicado: 5 de mayo de 2013
Trabajo sobre el artículo de El País:
''Descubrimiento del Van Dyck rubesiano''.
María Mascaraque Rubio
Van Dyck permaneció seis años en Italia ¿Qué significaba el viaje a Italia para los artistas? ¿Cuándo se convirtió en una costumbre o se institucionalizó? ¿Qué repercusiones tuvo en la Historia del Arte? Explícalo, citando ejemplos y buscando obras de pintores italianos que influyeronen Van Dyck.
Para cualquier pintor, tanto del siglo XVII como posteriores, viajar a Italia significaba la separación de los círculos de artistas de sus países correspondientes y de las corrientes pictóricas menores que allí existían para estudiar a los modelos clásicos. Investigar y tratar las obras pictóricas y escultóricas del renacimiento, fijándose en la forma de tratar las temas, lacomposición, la perspectiva y la anatomía de las figuras... todo ello basado en los modelos de la Grecia y Roma clásicas, aunque en el caso particular de Van Dyck, prefirió estudiar a los pintores del siglo XVI, lo que le influiría en su técnica de retratista.
En Italia residía el mayor número de estos ejemplos, que podían mejorar la técnica pictórica de los artistas. Además probablemente, podríanencontrar un mecenas que les acogiera y financiara sus obras.
El viaje de pintores de todas partes de Europa hacia Italia facilitó la difusión de estilos pictóricos, las influencias de estilos pasados y la confluencia de distintos representantes de escuelas, formas de tratar un tema y corrientes en un mismo lugar, sin los cuales el arte no hubiera sido el mismo.
Uno de los pintores del sigloXVI que más influyó a Van Dyck, fue Tiziano, uno de sus pintores favoritos. La influencia de él, como de otros pintores italianos, primeramente puede reflejarse en el ''Cuaderno italiano'' que contiene dibujos y diseños del pintor holandés en su viaje a italia, inspirado en obras de Giorgione, Rafael, Guercino, Aníbal Carracci, Giovanni Bellini, Dossi, Tintoretto, Leonardo, pero prevalecen las deTiziano, a quien dedica 200 páginas.
Sobre Tiziano, es evidente las alegorías a su pintura de temas mitológicos como en ''Amor y Psique'' buscando la delicadeza y lineas definidas como ''Baco y Ariadna'', representando la misma escena del mito. Representadas como escenas de exterior en un lugar idílico, añadiendo el mismo tratamiento anatómico y color de la vestimenta de los personajes. Tantoel cuerpo de Ariadna como el de Psique, se mantienen en serpentinata representando su cansancio, al contrario que Baco/Amor que representa la vitalidad.
Un pinto amigo de Tiziano, también el influenció, como se puede ver en la ''La lamentación sobre el cuerpo de Cristo'' de Dosso Dossi en comparación con ''La lamentación de Cristo''.
Presentan a Cristo yacente sobre María, con estigmas y sinidealizar. Las posiciones tanto de María como el resto de personajes se asemejan, pues en ambos cuadros están perplejos y desolados por tal acontecimiento.
El foco principal de luz se encuentra en el cuerpo de Cristo, ligeramente tapado con telas blancas. El resto de los focos de luz en los cuadros son luces difusas. Los colores utilizados son cálidos y apagados.
Ambos cuadros tienen unacomposición piramidal.
''Baco y Ariadna'' ''Amor y Psique''
de de
TizianoVan Dyck
''La lamentación sobre el cuerpo de Cristo'' ''La lamentación de Cristo''
de de
Dossi Van Dyck
Explica cuál es la impronta...
''Descubrimiento del Van Dyck rubesiano''.
María Mascaraque Rubio
Van Dyck permaneció seis años en Italia ¿Qué significaba el viaje a Italia para los artistas? ¿Cuándo se convirtió en una costumbre o se institucionalizó? ¿Qué repercusiones tuvo en la Historia del Arte? Explícalo, citando ejemplos y buscando obras de pintores italianos que influyeronen Van Dyck.
Para cualquier pintor, tanto del siglo XVII como posteriores, viajar a Italia significaba la separación de los círculos de artistas de sus países correspondientes y de las corrientes pictóricas menores que allí existían para estudiar a los modelos clásicos. Investigar y tratar las obras pictóricas y escultóricas del renacimiento, fijándose en la forma de tratar las temas, lacomposición, la perspectiva y la anatomía de las figuras... todo ello basado en los modelos de la Grecia y Roma clásicas, aunque en el caso particular de Van Dyck, prefirió estudiar a los pintores del siglo XVI, lo que le influiría en su técnica de retratista.
En Italia residía el mayor número de estos ejemplos, que podían mejorar la técnica pictórica de los artistas. Además probablemente, podríanencontrar un mecenas que les acogiera y financiara sus obras.
El viaje de pintores de todas partes de Europa hacia Italia facilitó la difusión de estilos pictóricos, las influencias de estilos pasados y la confluencia de distintos representantes de escuelas, formas de tratar un tema y corrientes en un mismo lugar, sin los cuales el arte no hubiera sido el mismo.
Uno de los pintores del sigloXVI que más influyó a Van Dyck, fue Tiziano, uno de sus pintores favoritos. La influencia de él, como de otros pintores italianos, primeramente puede reflejarse en el ''Cuaderno italiano'' que contiene dibujos y diseños del pintor holandés en su viaje a italia, inspirado en obras de Giorgione, Rafael, Guercino, Aníbal Carracci, Giovanni Bellini, Dossi, Tintoretto, Leonardo, pero prevalecen las deTiziano, a quien dedica 200 páginas.
Sobre Tiziano, es evidente las alegorías a su pintura de temas mitológicos como en ''Amor y Psique'' buscando la delicadeza y lineas definidas como ''Baco y Ariadna'', representando la misma escena del mito. Representadas como escenas de exterior en un lugar idílico, añadiendo el mismo tratamiento anatómico y color de la vestimenta de los personajes. Tantoel cuerpo de Ariadna como el de Psique, se mantienen en serpentinata representando su cansancio, al contrario que Baco/Amor que representa la vitalidad.
Un pinto amigo de Tiziano, también el influenció, como se puede ver en la ''La lamentación sobre el cuerpo de Cristo'' de Dosso Dossi en comparación con ''La lamentación de Cristo''.
Presentan a Cristo yacente sobre María, con estigmas y sinidealizar. Las posiciones tanto de María como el resto de personajes se asemejan, pues en ambos cuadros están perplejos y desolados por tal acontecimiento.
El foco principal de luz se encuentra en el cuerpo de Cristo, ligeramente tapado con telas blancas. El resto de los focos de luz en los cuadros son luces difusas. Los colores utilizados son cálidos y apagados.
Ambos cuadros tienen unacomposición piramidal.
''Baco y Ariadna'' ''Amor y Psique''
de de
TizianoVan Dyck
''La lamentación sobre el cuerpo de Cristo'' ''La lamentación de Cristo''
de de
Dossi Van Dyck
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