VARIOS
Páginas: 10 (2398 palabras)
Publicado: 20 de octubre de 2013
CAPÍTULO 12
MUJERES QUE HACEN PERFORMANCE:
ACCIONES TRANSFORMADORAS EN EL ARTE
MARIANA RODRÍGUEZ SOSA
El performance escapa a toda intención de encerrar y dar por acabado su significado. Se adecua a las necesidades de quien lo crea, opta por la mul tiplicidad. Es, ante todo, un espacio de expresión personal: “Haciendo per formances es el único modo en que puedo vengarme de lavida que me tiene cogida de los huevos. Es mi forma de pintarle mecos y burlarme de ella; de perder mi fragilidad frente a la vida y sobrepasar la muerte” (Con gelada de Uva, 2009).
El performance tiene efectos terapéuticos para quien lo realiza y quien lo observa: “Lo que hace el performance, a veces involuntariamente, es sacar los demonios a relucir, al igual que los miedos, los explota y loslleva a una magnitud casi dramática; no los niega” (Wolffer, 2000).
El performance con tiene una potencia que sacude y resquebraja aprendizajes sociales y cultu rales, los pone en duda y traza alternativas como posibles. “El performance es un gesto de ruptura, cuyo campo de acción es y siempre será el presente inmediato; la existencia viva de quien lo ejecuta. Es un gesto desviadoque contribuye en sí mismo a la realidad social como una experiencia cuestio nadora, crítica y especialmente liberadora”
El performance es también “una locación donde uno puede imaginar construcciones diferentes y posibles” (Juno y Vale, 1991: 91). Es “un vehícu lo que transforma al artista en algo o alguien más mediante un estado de conciencia elevado” (Steinman, 1991: 27). Es “un arte que noslleva a apreciar las diferencias… un arte que contribuye a entender el contexto en que vivi mos… un arte de acción más que de contemplación” (Springer, 1995: 137).
La obra de performance es efímera y lo único que permanece de ella es su documentación: fotografías, videos y recuentos hablados o escritos acer ca de la experiencia vivida por el/la artista y su público
EL PERFORMANCE ENMÉXICO
Los antecedentes de performance en México pueden hallarse en la intensa búsqueda del teatro experimental desde la primera mitad del siglo xx. “El simple hecho de realizar una acción frente a una audiencia que presencia, por más activa que sea ésta, y por poco convencional que sea el espacio donde se presenta el acto, evidentemente, sostiene alguna asociación con el teatro” (Alcázar,1998: 69). El teatro Ulises (1928) buscó espacios alternativos de montaje, principalmente edificios, y pretendía representar “obras de interro gaciones intimistas, de fragmentaciones y de originales cuestionamientos del individuo, que debían ser también fusión recíproca, simbiótica del ámbito de la ejecución” (Schneider, 1995: 26). El Teatro de Ahora (1932) utilizó tecno logías nunca antes usadas(radio, cinematógrafo, grabaciones y altoparlan tes). Poesía en voz alta (1956) realizó experimentos que escindían el tiempo y el espacio escénico.
El antecedente más directo del performance en México fueron los Efíme ros realizados por Alejandro Jodorowsky (1960-1972). El director chileno definió a los Efímeros como “una serie de manifestaciones interdisciplina rias traducidas en rupturaviolenta de los lugares comunes… El acto efíme ro es un violento esfuerzo por recordar el presente eliminando los estratos parásitos a fuerza de un sostenido incendio”
La exploración corporal del performance en la década de 1990 se valió del contenido más personal para desentrañar el significado de la vida, para un sujeto social más complejo, cuya identidad estaba integrada por la unión demúltiples factores: el sexo, el género, la orientación sexual, la nacionalidad, la raza, la etnia, la clase social y un amplio etcétera. Esto se debió en parte a la influencia de grupos sociales minoritarios, como los homosexuales y los indígenas.
Entre las actividades que hasta la fecha se realizan en Ex-Teresa figura el Festival Internacional de Performance a partir de su segunda emisión —la primera...
CAPÍTULO 12
MUJERES QUE HACEN PERFORMANCE:
ACCIONES TRANSFORMADORAS EN EL ARTE
MARIANA RODRÍGUEZ SOSA
El performance escapa a toda intención de encerrar y dar por acabado su significado. Se adecua a las necesidades de quien lo crea, opta por la mul tiplicidad. Es, ante todo, un espacio de expresión personal: “Haciendo per formances es el único modo en que puedo vengarme de lavida que me tiene cogida de los huevos. Es mi forma de pintarle mecos y burlarme de ella; de perder mi fragilidad frente a la vida y sobrepasar la muerte” (Con gelada de Uva, 2009).
El performance tiene efectos terapéuticos para quien lo realiza y quien lo observa: “Lo que hace el performance, a veces involuntariamente, es sacar los demonios a relucir, al igual que los miedos, los explota y loslleva a una magnitud casi dramática; no los niega” (Wolffer, 2000).
El performance con tiene una potencia que sacude y resquebraja aprendizajes sociales y cultu rales, los pone en duda y traza alternativas como posibles. “El performance es un gesto de ruptura, cuyo campo de acción es y siempre será el presente inmediato; la existencia viva de quien lo ejecuta. Es un gesto desviadoque contribuye en sí mismo a la realidad social como una experiencia cuestio nadora, crítica y especialmente liberadora”
El performance es también “una locación donde uno puede imaginar construcciones diferentes y posibles” (Juno y Vale, 1991: 91). Es “un vehícu lo que transforma al artista en algo o alguien más mediante un estado de conciencia elevado” (Steinman, 1991: 27). Es “un arte que noslleva a apreciar las diferencias… un arte que contribuye a entender el contexto en que vivi mos… un arte de acción más que de contemplación” (Springer, 1995: 137).
La obra de performance es efímera y lo único que permanece de ella es su documentación: fotografías, videos y recuentos hablados o escritos acer ca de la experiencia vivida por el/la artista y su público
EL PERFORMANCE ENMÉXICO
Los antecedentes de performance en México pueden hallarse en la intensa búsqueda del teatro experimental desde la primera mitad del siglo xx. “El simple hecho de realizar una acción frente a una audiencia que presencia, por más activa que sea ésta, y por poco convencional que sea el espacio donde se presenta el acto, evidentemente, sostiene alguna asociación con el teatro” (Alcázar,1998: 69). El teatro Ulises (1928) buscó espacios alternativos de montaje, principalmente edificios, y pretendía representar “obras de interro gaciones intimistas, de fragmentaciones y de originales cuestionamientos del individuo, que debían ser también fusión recíproca, simbiótica del ámbito de la ejecución” (Schneider, 1995: 26). El Teatro de Ahora (1932) utilizó tecno logías nunca antes usadas(radio, cinematógrafo, grabaciones y altoparlan tes). Poesía en voz alta (1956) realizó experimentos que escindían el tiempo y el espacio escénico.
El antecedente más directo del performance en México fueron los Efíme ros realizados por Alejandro Jodorowsky (1960-1972). El director chileno definió a los Efímeros como “una serie de manifestaciones interdisciplina rias traducidas en rupturaviolenta de los lugares comunes… El acto efíme ro es un violento esfuerzo por recordar el presente eliminando los estratos parásitos a fuerza de un sostenido incendio”
La exploración corporal del performance en la década de 1990 se valió del contenido más personal para desentrañar el significado de la vida, para un sujeto social más complejo, cuya identidad estaba integrada por la unión demúltiples factores: el sexo, el género, la orientación sexual, la nacionalidad, la raza, la etnia, la clase social y un amplio etcétera. Esto se debió en parte a la influencia de grupos sociales minoritarios, como los homosexuales y los indígenas.
Entre las actividades que hasta la fecha se realizan en Ex-Teresa figura el Festival Internacional de Performance a partir de su segunda emisión —la primera...
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