Vasari era sumiso al poder florentino

Vasari era sumiso al poder florentino. Ese era su plan. Desde siempre. Así supo, suponemos, escalar desde sus modestos orígenes alfareros en Arezzo hasta el círculo humanista de Cósimo I de Medici. Es decir se supo superar. Fue el artista preferido del Gran Duque. Su arquitecto preferido también. Su amigo preferido a veces también. Uno se los puede imaginar fácilmente caminando juntos, amediados de 1564, por el recién construido Corridoio del Príncipe. Viendo Florencia sin ser vistos. Viendo Florencia desde arriba. Hablando quizás del Infierno del Dante; o de los sonetos lujuriosos de Aretino ilustrados por los grabados de Marcantonio Raimondi; o quizás acerca del proyecto para los Uffizi, o el de pintar el Juicio Final del Domo de Sta. María, o de algún detalle que hubiese quecorregir en el diseño urbanístico del corredor que conectaba el Palazzo Vecchio con el Palazzo Pitti, residencia de los Medici al otro lado del Arno. Bróderes, pues, el Príncipe y el Artista. El Mecenas y el empleado.
Sin embargo a pesar de saber su lugar y de ser sumiso a Vasari algo de autonomía le nacía de repente. Algo de rebeldía y un marcado sentido de la justicia, especialmente de la justiciaartística. Después de todo era, desde 1550, fecha de la publicación de la edición Torrentino de sus Vidas, el creador del Canon Renacentista. Su playlist es el playlist que aún perdura. En el mismo orden casi, no nos enredemos. Ha sido superado pero eso es solo un decir. Su libro pesa aun. No solo por sus 1000 y pico de páginas, sino porque sigue siendo la piedra angular de la historia de la pinturarenacentista italiana.

Pero volvamos a lo de la rebeldía y lo de los principios. No divaguemos. Cuando Cósimo I, en un arranque de vanidad decidió remodelar el Palacio Vecchio y le dijo a Vasari: Ve Giorgio quiero que borres esos caballos y pintes unos murales nuevos, con más colorido, algo más cool, más alegres, a Vasari se le fue el alma al culo. Que maje mas caballo- se dijo a propósito delos caballos y para sus adentros. A Cósimo el Duque le dijo: Sí su alteza. Tiene absoluta y resoluta razón su alteza. Los caballos a los que se refería su alteza eran los caballos de la batalla de Anghiari pintados por Leonardo da Vinci. Vasari sabía perfectamente que pintar un Vasari encima de un Leonardo era una caballada. Pero también sabía que contradecir al Príncipe, quien se enojaba mucho sialguien lo contradecía, era una más grande aun. Una caballada solemne.

Coño se dijo- y ahora que hago. Iba cavilando meditabundo y triste por la vía degli Archibusieri cuando divisó la silueta de Sta. María de las Flores. Nuestra Señora. El sol que salía detrás de una nube proyectó la sombra de la gran cúpula sobre la ciudad entera. Sobre el mundo entero. Era majestuoso el espectáculo y Vasarique ciertamente era un alma sensitiva se quedó ensimismado observando el efecto casi místico de la luz sobre la fábrica de Brunelleschi. De pronto recordó el secreto estructural de Pippo: una cúpula dentro de otra cúpula. Una cúpula escamoteada dentro de otra cúpula. Una sola cúpula aparentemente pero realmente dos. Eureka - se dijo iluminado Vasari y salió corriendo hacia su taller. Sabía lo quetenía que hacer.
Algunas semanas después Vasari, que era super veloz, le mostraba los seis nuevos murales a su alteza.  Eran las batallas ganadas por los Medici en Siena y en Pisa. Una enfrente de la otra. El duque aparecía triunfante por todos lados. Aquí y allá y también más allacito.  Cósimo estaba fascinado. El salón de los Quinientos ahora si parecía vibrar, jamás se había visto tan tuani.Giorgio te pasaste- le dijo satisfecho a  Vasari, mientras le palmeaba condescendientemente la espalda. El pintor sonrió modestamente. Sabía que lo único que miraría el duque con detenimiento y admiración sería su propia efigie. Se le escaparía aquel soldado, a doce metros del suelo, que movía con vigor un estandarte verde con las palabras Cerca Trova. Un pequeño mensaje de dos palabras para la...