Verón

ELISEO VERON

“ESTA AHÍ LO VEO, ME HABLA”

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ELISEO VERON

“ESTA AHÍ LO VEO, ME HABLA”
Revista Comunicativa Nº 38, Enonciation et cinéma, Seuil, París, 1983. Traducción
realizada por María Rosa del Coto
Noticiero televisivo

Este trabajo presenta un primer acercamiento al dispositivo de enunciación típico deun
texto audiovisual bien determinado: el noticiero televisivo. Trata de explorar, con todos los
riesgos que esto comporta, un dominio nuevo: objeto familiar en la experiencia cotidiana de
millones de personas, el noticiero televisivo revela una complejidad temible; complejidad
que se hace evidente tan pronto como, habiendo capturado en un videocasette algunos
ejemplares de su especie (que,por cierto, no está en vías de extinción), se estudian su
estatuto, su estructura general, sus modos de construcción y funcionamiento, sus variantes,
la combinatoria específica de sus materias significantes y el cruce de géneros discursivos
que lo caracterizan.

A esta complejidad se agrega el hecho de que es muy difícil circunscribir la investigación al
estudio de un corpus constituidoúnicamente por noticieros. Como ocurre siempre cuando
uno se interesa por los discursos sociales, su descripción no puede realizarse sin recurrir a
la vía comparativa: el análisis trabaja sobre las “diferencias” (distancias) interdiscursivas, y
la economía discursiva propia de un tipo dado no es observable más que por el estudio de
sus invariantes (y, por lo tanto, de sus posibles variantes),invariantes que definen su
especificidad y por eso su diferencia respecto de otros tipos de discurso. (1) Si el criterio
de trabajo sobre las diferencias se formula aquí como principio metodológico es porque, me
parece, la propia naturaleza de los objetos lo impone: los discursos sociales se
interdeterminan. Comprender la estructura y el funcionamiento del noticiero televisivo
exige comprender sulugar entre los soportes de la información. Una primera dimensión de
la especificidad del mismo es, pues, identificable a través del análisis de las propiedades
discursivas que resultan del soporte significante: dentro del universo del discurso
informativo, el noticiero puede así compararse con la prensa y con la radio. (2)

Pero, para avanzar en una determinación más global de suspropiedades, la cuestión del
campo de variantes posibles deviene ineludible, y la necesidad de realizar investigaciones
que no se limiten al ámbito de una sola cultura se impone. Es por esto que las reflexiones
que siguen, aunque conciernen sobre todo a las modalidades de funcionamiento del
noticiero televisivo francés, reposan sobre un análisis comparativo entre los noticieros galos
y los noticierosnacionales vespertinos del Brasil, y sobre observaciones (menos
sistemáticas) llevadas a cabo sobre noticieros de las grandes cadenas estadounidenses y de
las cadenas nacionales italianas. (3) Desde este punto de vista, el noticiero plantea
problemas particulares muy diferentes de los que afronta la semiología del cine: a
diferencia de una película que, producida en condiciones económicas,sociales y culturales
específicas, circula por el mundo entero, la circulación del noticiero televisivo es
culturalmente cerrada: su producción y su reconocimiento se efectúan en un mismo
contexto, el de una nación.

A estas dos dimensiones que tienen que ver con su especificidad (restricciones significantes
del soporte en el interior del universo discursivo de la información, y campo devariaciones
de una estructura que atraviesa contextos socioculturales diferentes) hay que agregar otra,
la dimensión temporal: es evidente que a lo largo de la historia de la televisión, las
informaciones televisivas en los países industriales sufrieron transformaciones profundas
(y, por otra parte, desde que se produjo la última elección presidencial, en Francia, e
impulsado por la nueva...