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EL TEATRO DE POSGUERRA
Se puede afirmar que el teatro vivió durante la posguerra una intensa crisis general: los autores escasean y padecen una férrea censura; por otra parte, el público no está dispuesto a la innovación, lo que hace que el teatro quede reducido a un mero espectáculo para la diversión. Además se desarrolla un competidor: el cine.
A) EL TEATRO TRIUNFANTE (DÉCADA DE LOSCUARENTA)
El teatro triunfante propone una continuidad con las formas y los temas dramáticos anteriores a la Guerra Civil española. Se trata de autores que conciben el espectáculo teatral a la manera de Jacinto Benavente, como José María Pemán, Claudio de la Torre, Joaquín Calvo Sotelo, Víctor Ruiz Iriarte…
La alta comedia benaventina es un subgénero basado en el diálogo agudo y brillante. Los autoresde esta tendencia realizan un teatro histórico y triunfalista, en el que se intenta recuperar las glorias del pasado Imperio Español.
Además de la alta comedia, destaca el teatro de humor. Los representantes más destacados son Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura.
ENRIQUE JARDIEL PONCELA
Jardiel Poncela sigue escribiendo en la posguerra el mismo tipo de teatro que le había caracterizado enla época anterior al conflicto bélico. Entre ''Cuatro corazones con freno y marcha atrás'', ''Un marido de ida y vuelta'' o ''Eloísa está debajo de un almendro'' no se produce ruptura formal ni temática.
El teatro de Jardiel Porcela busca el humor en el planteamiento de situaciones inverosímiles y absurdas; siempre trató de acomodar sus argumentos a la lógica final y a las condiciones técnicasdel teatro y del escenario.
Este esfuerzo malogró ideas y situaciones que podrían haber sido geniales.
MIGUEL MIHURA
La evolución literaria de Miguel Mihura está marcada por la imposibilidad de representar Tres sombreros de copa. La obra, escrita en 1932, debido al poder crítico y corrosivo que contiene, no se representó se hasta 1952. La fama que ya había adquirido Mihura como periodista de larevista de humor La Codorniz fue un factor decisivo que ayudó a ese éxito.
El resto de la producción de Mihura es posterior a estas fechas: Melocotón en almíbar, Maribel y la extraña familia. Son obras que se amoldan al gusto burgués.

B) TEATRO COMPROMETIDO (DÉCADA DE LOS CUARENTA)
A finales de los años cuarenta, con el estreno de Historia de una escalera, de Antonio Buero Vallejo, serompe con la línea de evasión común hasta entonces. Otras obras confirman esta nueva tendencia: La muerte de un viajante, de Arthur Miller; Escuadra hacia la muerte, de Alfonso Sastre.
Esta ruptura con la línea anterior plantea la polémica: se habla de posibilismo e imposibilismo. La idea del posibilismo es hacer un teatro moderadamente crítico que pueda estrenarse y que llegue al público. A estatendencia pertenecía Alfonso Paso. Para Sastre no hay un teatro imposible, sino momentáneamente imposibilitado. El autor debe escribir lo que piensa y siente, sin censuras, aunque ello implique que sus obras sean censuradas. Buero apostó por un teatro lo más arraigado posible, pero no temerario.
ANTONIO BUERRO VALLEJO
El teatro de Buero Vallejo tiene un marcado carácter ético. Sus obras se basanen la negación de la existencia de un destino ciego y caprichoso; todo tiene su causa y su remedio. Es un teatro que aúna pureza, crítica y éxito popular. Otro de los grandes rasgos del teatro de Buero es la dialéctica entre contemplación y acción. Su obra se divide en tres etapas:
Primera época. Se la ha calificado de realismo simbólico. En su primera obra, En la ardiente oscuridad, aparece laceguera como símbolo de las limitaciones humanas, también se observa la preocupación por las taras (defectos) físicas. La pregunta que nos plantea es: ¿Debemos conformarnos con nuestras limitaciones e intentar ser felices con ellas o rebelarnos, aunque seamos conscientes de que es imposible el remedio?
Segunda época. Teatro histórico, con un tema central: el destino del pueblo en una sociedad...