Vialidad en venezuela
Páginas: 11 (2749 palabras)
Publicado: 14 de febrero de 2011
L'Afriea romana
Ai confmi dell'lmpero: contatti, scambi, conllitti
Arti del x v convcgno di studio Tozcu r, 11 - 15 dicembre 2 002
A cura di Mustapha Khanoussi, Paola Ruggeri, Cin zia Vismara
Esuano
•
Carocci editore
María Luz Neira ]iménez
La imagen del "otro" : representaciones de "bárbaros" en la musivaria romana
En el transcurso de su historia, el Estado romano mantuvoestrechos contactos comerciales con numerosos pueblos extranjeros que penna· necieron al margen del Imperio, al otro lado de la frontera e incluso a gran distancia de sus limites. Y sin embargo los testimonios que al respecto nos han transmitido las fuentes literarias antiguas, en un gran porcentaje contemporáneas de los hechos, y los hallazgos arqueológicos, documentando en ambos casos fructíferosintercambios come rciales y las inn umerables repercusiones que se derivan de éstos, apenas encuent ran eco en las representaciones figuradas. Es posible suponer que, por razones a todas luces evidentes, des· de la óptica romana se fuera generando una tendencia en la expre· sión arnstica según la cual , aun a pesar del testimonio de las fuentes literarias y de los hallazgos arqueológicos quereflejan con nitidez d gran auge del comercio internacional y, en consecuencia, un cieno conocimiento de los interlocutores, se habría des'¡nuado la intensi· dad y d resultado de las relaciones mantenidas con pueblos ajenos a la civilización romana y se habría eludido su auténtico carácter, ob· vianda el matiz de reciprocidad que toda transacción comercial im· plica: mientras los frut os de lascitadas operaciones mercantiles apa· recerían encubiertos y sublimados bajo la apariencia de regalos, pre· sentes, dones, en defin itiva, enviados por los representantes de distintos y lejanos pueblos extranjeros, en virtud de un supues[O reconocimiento universal hacia los gobernantes de Roma '. En estrecha sintonía con esta idea se habría optado más por la representación de otro tipo de "relaciones" y"contactos", en tanto
l . La ut ilización de este recurso por los gobc:mantes d~bió remontarse a ~pocllS muy antiguas, aunque con ceneza aparece dorumenlada en los ~Iados próx¡moori~ntal~ durante el Bronce Tardío; eC. M. Lt VERAN I, Anli(D Oriente. 510r{a, sodeld, I!CQnomia, Roma·Bad 1988.
L'Afrjcl1 romanl1 X'. Tozt'ur
JOU.
Rom~ 100... pp. 877-894.
María Luz Neira ]iménezRepresentaciones de "bárbaros" en la musivaria romana
en cuanto las imágenes victoriosas de Roma sobre un determinado enemigo y su consiguiente visión de sometido no sólo supondría la conmemoración precisa de un triunfo militar y político sino que contribuiría al ensalzamiento de Roma como garante de la civilización frente a los valores representados por los "otros ", en cuya contraposición se iríagestando la nueva concepción romana del antiguo término griego de barbarai. En esta línea, los presupuestos ideológicos del Imperio parecen haber resaltado en la elaboración y construcción visual de la imagen del "otro" la transmisión de un modelo que especialmente en el relieve escultórico se centra en la representación de los enemigos, de aquellos que - habiendo opuesto resistencia a Roma en unaépoca determinada - acabaron siendo vencidos, dando lugar a la reproducción del caído al encontrar la muerte o del herido y sometido al ser hecho prisionero por las legiones romanas y su maquinaria bélica. El auge de esta imagen en el contexto del relieve escultórico resulta lógico, máxime si consideramos la función primordial de columnas conmemorativas y arcos triunfales, en cambio, apenasexperimenta desarrollo en la musivaria, quizás por su carácter eminentemente privado 2 . No obstante, son de resaltar las representaciones de tres pavimentos romanos del Norte de África, a las que ya aludió hace años P . Romanelli en su trabajo sobre el reflejo de las peculiaridades locales en los mosaicos norteafricanos 3, las documentadas en un mosaico de Tipasa 4 , en el más célebre de la villa de...
Ai confmi dell'lmpero: contatti, scambi, conllitti
Arti del x v convcgno di studio Tozcu r, 11 - 15 dicembre 2 002
A cura di Mustapha Khanoussi, Paola Ruggeri, Cin zia Vismara
Esuano
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Carocci editore
María Luz Neira ]iménez
La imagen del "otro" : representaciones de "bárbaros" en la musivaria romana
En el transcurso de su historia, el Estado romano mantuvoestrechos contactos comerciales con numerosos pueblos extranjeros que penna· necieron al margen del Imperio, al otro lado de la frontera e incluso a gran distancia de sus limites. Y sin embargo los testimonios que al respecto nos han transmitido las fuentes literarias antiguas, en un gran porcentaje contemporáneas de los hechos, y los hallazgos arqueológicos, documentando en ambos casos fructíferosintercambios come rciales y las inn umerables repercusiones que se derivan de éstos, apenas encuent ran eco en las representaciones figuradas. Es posible suponer que, por razones a todas luces evidentes, des· de la óptica romana se fuera generando una tendencia en la expre· sión arnstica según la cual , aun a pesar del testimonio de las fuentes literarias y de los hallazgos arqueológicos quereflejan con nitidez d gran auge del comercio internacional y, en consecuencia, un cieno conocimiento de los interlocutores, se habría des'¡nuado la intensi· dad y d resultado de las relaciones mantenidas con pueblos ajenos a la civilización romana y se habría eludido su auténtico carácter, ob· vianda el matiz de reciprocidad que toda transacción comercial im· plica: mientras los frut os de lascitadas operaciones mercantiles apa· recerían encubiertos y sublimados bajo la apariencia de regalos, pre· sentes, dones, en defin itiva, enviados por los representantes de distintos y lejanos pueblos extranjeros, en virtud de un supues[O reconocimiento universal hacia los gobernantes de Roma '. En estrecha sintonía con esta idea se habría optado más por la representación de otro tipo de "relaciones" y"contactos", en tanto
l . La ut ilización de este recurso por los gobc:mantes d~bió remontarse a ~pocllS muy antiguas, aunque con ceneza aparece dorumenlada en los ~Iados próx¡moori~ntal~ durante el Bronce Tardío; eC. M. Lt VERAN I, Anli(D Oriente. 510r{a, sodeld, I!CQnomia, Roma·Bad 1988.
L'Afrjcl1 romanl1 X'. Tozt'ur
JOU.
Rom~ 100... pp. 877-894.
María Luz Neira ]iménezRepresentaciones de "bárbaros" en la musivaria romana
en cuanto las imágenes victoriosas de Roma sobre un determinado enemigo y su consiguiente visión de sometido no sólo supondría la conmemoración precisa de un triunfo militar y político sino que contribuiría al ensalzamiento de Roma como garante de la civilización frente a los valores representados por los "otros ", en cuya contraposición se iríagestando la nueva concepción romana del antiguo término griego de barbarai. En esta línea, los presupuestos ideológicos del Imperio parecen haber resaltado en la elaboración y construcción visual de la imagen del "otro" la transmisión de un modelo que especialmente en el relieve escultórico se centra en la representación de los enemigos, de aquellos que - habiendo opuesto resistencia a Roma en unaépoca determinada - acabaron siendo vencidos, dando lugar a la reproducción del caído al encontrar la muerte o del herido y sometido al ser hecho prisionero por las legiones romanas y su maquinaria bélica. El auge de esta imagen en el contexto del relieve escultórico resulta lógico, máxime si consideramos la función primordial de columnas conmemorativas y arcos triunfales, en cambio, apenasexperimenta desarrollo en la musivaria, quizás por su carácter eminentemente privado 2 . No obstante, son de resaltar las representaciones de tres pavimentos romanos del Norte de África, a las que ya aludió hace años P . Romanelli en su trabajo sobre el reflejo de las peculiaridades locales en los mosaicos norteafricanos 3, las documentadas en un mosaico de Tipasa 4 , en el más célebre de la villa de...
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