Victor del río darío villalba

VÍCTOR DEL RÍO

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Víctor del Río
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10 Diciembre, 2010

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Textos sobre artístas > Escombros: átomos de la ruina, cicatrices del suelo

“Escombros: Átomos de ruina, cicatrices del suelo”, en Darío Villalba. Superficieinterior, Burgos, Centro Cultural “Casa del Cordón” / Área de cultura, 2001, pp. 11-17, ISBN: 84-87152-71-6.

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Escombros: átomos de la ruina, cicatrices del suelo
Víctor del Río

Toda cicatriz es en realidad un recuento de hechos, o si se prefiere, es un signo condensado de la experiencia del dolor. Quizá la obra de Darío Villalba pueda contemplarse como una larga colección decicatrices visuales, es decir, signos de una incisión que aflora en la superficie de la imagen. No hay necesariamente un sentido trágico en ese proceso, sino una forma de contener la experiencia. En el ejercicio de la mirada pervive una dialéctica entre la aparición y la superficie. Las “apariciones”, aquellas imágenes capaces de insuflar el asombro, se recortan sobre una superficie. Su potencialpara producir asombro reside en ese juego con una epidermis de la imagen 1 . En el esmalte fotográfico que congela el gesto, indefectiblemente, nace el desgarro. En la aparente perfección del hecho fotográfico, en su neutralidad, es donde habita un estigma perturbador. Las nuevas obras de Darío Villalba siguen siendo fruto de un asombro poco habitual en un artista de tan larga trayectoria. Elasombro parece provocar siempre un movimiento de retracción, una retirada estratégica que trata de confirmar la “aparición” para fijarla en forma de imagen. El paso atrás de los pintores y los fotógrafos pretende ceder el protagonismo a la mecánica de la escena, parece hacer sitio a la aparición e interponer una distancia que actúa como filtro interpretativo. Sólo así es posible congelar el momento.Ese retroceso es el lugar donde nace una perspectiva que puede ser tanto geométrica como sentimental. Curiosamente, si algo podría caracterizar la actitud de Darío Villalba sería una geometría sentimental, un constante y preciso calibrado de la distancia que nos impone la imagen. Lo que aparece en escena ha de presentarse de manera inesperada y nítida. En esto la memoria tiene sus propios encuadres.Recordamos y reconocemos los impactos de imagen incrustados en nuestra memoria como cicatrices. Hemos tratado en otras ocasiones la manera en que Darío Villalba produce su obra 2 . El proceso de recolección de imágenes es un verdadero vagar por los “bosques de símbolos” baudelerianos, en este caso cristalizados en imagen. Los motivos que aparecen en su repertorio tienen su propia historia ollevan asociada una biografía. Pero la dimensión biográfica de la imagen presenta dos vertientes: una que alude al proceso creativo como vivencia del propio artista y otra que se refiere a los avatares de la imagen a través de ese proceso. La costumbre de reducir cada acontecimiento al recinto de la fotografía es ya una práctica masiva de la conciencia. Fotografiamos compulsivamente capítulos denuestra vida y el rectángulo estándar en el que confinamos nuestras visiones acaba por imponerse como el molde de la experiencia. Nuestras representaciones acaban siendo verticales o apaisadas, pero siempre inscritas en un rectángulo. Son fragmentos de realidad. A través de la fotografía, convertimos pictóricamente esa realidad en cuadro, la enmarcamos en escenas que se suceden articuladas sólo por unacoherencia íntima y biográfica. Ésta sería la manera en que Darío Villalba ha construido su imaginario a través de los documentos básicos. Pero la autobiografía en este caso no es solo una anécdota cotidiana y personal, sino un relato implícito en la imagen, un discurrir voraz de la mirada por el entorno. Las imágenes grabadas en la memoria son reutilizadas en su obra de forma que la presencia...