Videoclips

FORO DE CINE ACTUAL

El videoclips como una fértil forma de representación audiovisual: la importancia de los referentes.

La historia de la imagen, a partir de antiguos tiempos en que sucedieron cosas, de las que hablamos porque están datadas, así como la historia de quién se encarga de hacerlas, igual de vieja que las imágenes representadas, tiene la particularidad de enfatizarnos perodesmintiendo, en el campo de la creación artística, nuestra épica vanidad, para ponernos en el verdadero sitio de una humildad creativa, que no hace otra cosa que generar una mutación desde el aquel “soy tan original” hasta el “una pieza más”. Pero además, la historia de la imagen nos dice que, apremiados por la historia y el estudio del story, siempre se puede avanzar más. Sin embargo, este avance,con cada noche y día que se va, tiene la fuerza, o la exigencia a esta altura de la línea de tiempo, de fundarse como una reconstrucción de aquello que ya está hecho. No obstante el anterior “sin embargo”, el primero aparecido en este ensayo, para nuestra cuestión no es de ninguna manera un obstáculo, sino todo lo contrario, pero que en todo caso, debe necesariamente tener la connotación deprecaución, para no olvidar aquello de lo hablamos en relación a la humildad y el reconocimiento del pasado, en el que seguiremos insistiendo.
Con las amarras de la historia general envolviendo las de la historia de la imagen y por tanto a los humanos encargados de escribirlas y protagonizarlas, se nos da cuenta de la necesaria fascinación hacia aquella espiral de progreso con ingenio, invención, obra yproducción, como desenlace de sumatorias pasadas que no se deben olvidar. Pero aquí lo más importante: disponemos, tenemos a nuestro alcance, sobretodo en tiempos en que la información vuela a través de rápidos anchos de bandas que permiten conocer aquello que otrora se pensó imposible con tal nivel de inmediatez, de un rico pasado para seguir realizando, para el caso, obras audiovisuales.Estos años y años pasados deben, apremiantemente ser instrumentos, herramientas para el futuro en la construcción de las más diversas obras, pero no olvidando tener la prudencia que el material anterior, por muy rico, merece un tratamiento para no transformarlo en plagio, lo que tampoco es malo, si es una buena apropiación. En este campo, el videoclip, del cuál trata este ensayo, es un paradigma… yuno que no se debiese rechazar.
En específico, levantaremos como un ejemplo de todo lo anterior, un videoclip en concreto: “1979”, de la banda estadounidense The Smashing Pumpkins.
La canción, parte del disco doble The Mellon Collie and the Infinite Sadness, tuvo en la dupla de directores Valerie Faris y Jonathan Dayton, a dos amantes y esposos encargados como artesanos en la realización de lavisualidad de “1979”, cuya temática principal, realizada en los años 90’, se transforma en un paradigma de apatía juvenil audiovisual, en el marco de los años 70’. La desidia adolescente, veinte años antes, era en el fondo la misma.
La narración, sigue a lo largo de un día, a un grupo de chicos de secundaria estadounidense divirtiéndose en los suburbios de su país, empezando sus correrías en uncampo, metáfora de la libertad animal expresada en la radical actitud adolescente igualmente instintiva, para luego pasar a una fiesta, donde se roban la atención de todos los aparentes, solo aparentemente normales asistentes. El clip termina con los chicos en una tienda de abastecimientos, donde está todo para comprar, pero sin “ganas” para pagar. Sus drásticas decisiones, ocasionan desórdenesprovocando la aparición policial y quizás, aunque tengan con que pagar, es siempre mejor arrancar de la autoridad, por la condición, siempre fanática, de ser joven y donde nada más importa. Termina nuestra video con los chicos corriendo tras el auto que ocupan y que en este final es usurpado por las chicas acompañantes que solo quieren jugar. Un verdadero roadclip.
Pero, ¿De que estamos...