VILCHES Gloria_Audiovisual de apropiacion en Espana
Páginas: 155 (38675 palabras)
Publicado: 27 de septiembre de 2015
Investigación Montehermoso 2008/2009
Gloria Vilches
Usos, estilos y formatos contemporáneos del
audiovisual de apropiación en España
El objetivo de esta investigación es ofrecer una visión de conjunto y un análisis de algunos
ejemplos representativos en el contexto español actual de lo que se conoce como cine o video
de found footage. Se trataba de inventariar y analizar una serie de piezas deproducción
reciente, basadas enteramente o en su mayor parte en imágenes en movimiento encontradas
o apropiadas, que reflejan algunas preocupaciones contemporáneas de orden estético (como
la desaparición de la noción de soporte), tecnológico (las posibilidades que brinda Internet o
los procesos de grabación y exhibición en formatos digitales), filosófico (la crisis de las
nociones de obraoriginal y autoría) o legal (el copyright frente a las nuevas licencias como
Creative Commons).
Pese a ser consciente de que ante un panorama tan desterritorializado como el actual resulta
artificial y poco realista hablar de una cierta situación nacional, he optado por centrarme en el
contexto español por diversos motivos. Uno de ellos es la constatación de que en los estudios
que ya existen sobre estetema y en los ciclos de cine o programaciones que se han hecho se
ha ignorado o al menos minimizado la producción de los artistas y cineastas españoles frente a
países con una mayor tradición como Estados Unidos o Centroeuropa. Por otro lado, el acceso
a las obras y el contacto directo con los creadores resultaba así más fácil, mientras que las
cuestiones jurídicas se podían afrontar con mayorconcreción. En cualquier caso, estoy
convencida de que esta investigación sirve de muestra extrapolable a otros contextos y a otros
países.
Aunque cuenta con una larga historia, quizás por su carácter marginal o underground, el cine
de found footage ha pasado desapercibido durante mucho tiempo y sólo a partir de la década
de los 90 empezaron a dedicársele una serie de exposiciones, ciclos yretrospectivas, entre los
Investigación Montehermoso 2008-2009
Gloria Vilches
que destacan el ciclo del Stadtkino de Viena (1991), un programa dentro del festival de cine y
video experimental VIPER de Lucerna (1992), una retrospectiva en los Anthology Film Archives
de Nueva York (1993) o en el Centre Pompidou en París (2000). También en España tuvo lugar
entonces una importante exposición integralsobre este tema, titulada “Desmontajes” (1993) y
comisariada por Eugeni Bonet, que pasó por el IVAM, MNCARS, Arteleku y CGAI. Estas
retrospectivas sobre cine y video de apropiación en filmotecas, museos y festivales traían
aparejadas una serie de publicaciones gracias a las cuales comenzó a paliarse la ausencia de
literatura sobre este fenómeno1.
Más recientemente, acompañando también un ciclo sobrefound footage en la edición de 2009
del festival de cine Punto de Vista de Pamplona, se publicó el libro de Antonio Weinrichter
Metraje encontrado. La apropiación en el cine documental y experimental,2 probablemente el
único volumen dedicado íntegramente a este tipo de cine en España. Estos textos, al ser
publicados en la década de los 90 y/o presentar una perspectiva de análisis histórico, notienen
en consideración fenómenos contemporáneos tan influyentes en el panorama audiovisual
como el acceso masivo a Internet, el abaratamiento de la tecnología o la aparición de YouTube
en 2005. Así, si en esta investigación he optado por abarcar la última década, ha sido para
prestar especial atención a estos desarrollos recientes y a las obras que aportan métodos,
formatos, usos e interrogantesnovedosos.
Pretendo además que este trabajo sirva para tender un puente entre dos instituciones que han
discurrido paralelas en muchos sentidos pero sin demasiada permeabilidad y con un gran
desconocimiento mutuo. Me refiero a la institución “arte” y la institución “cine”. En la
actualidad estamos asistiendo a un proceso de permeabilización de los circuitos del cine y el
arte, como preconizan en...
Gloria Vilches
Usos, estilos y formatos contemporáneos del
audiovisual de apropiación en España
El objetivo de esta investigación es ofrecer una visión de conjunto y un análisis de algunos
ejemplos representativos en el contexto español actual de lo que se conoce como cine o video
de found footage. Se trataba de inventariar y analizar una serie de piezas deproducción
reciente, basadas enteramente o en su mayor parte en imágenes en movimiento encontradas
o apropiadas, que reflejan algunas preocupaciones contemporáneas de orden estético (como
la desaparición de la noción de soporte), tecnológico (las posibilidades que brinda Internet o
los procesos de grabación y exhibición en formatos digitales), filosófico (la crisis de las
nociones de obraoriginal y autoría) o legal (el copyright frente a las nuevas licencias como
Creative Commons).
Pese a ser consciente de que ante un panorama tan desterritorializado como el actual resulta
artificial y poco realista hablar de una cierta situación nacional, he optado por centrarme en el
contexto español por diversos motivos. Uno de ellos es la constatación de que en los estudios
que ya existen sobre estetema y en los ciclos de cine o programaciones que se han hecho se
ha ignorado o al menos minimizado la producción de los artistas y cineastas españoles frente a
países con una mayor tradición como Estados Unidos o Centroeuropa. Por otro lado, el acceso
a las obras y el contacto directo con los creadores resultaba así más fácil, mientras que las
cuestiones jurídicas se podían afrontar con mayorconcreción. En cualquier caso, estoy
convencida de que esta investigación sirve de muestra extrapolable a otros contextos y a otros
países.
Aunque cuenta con una larga historia, quizás por su carácter marginal o underground, el cine
de found footage ha pasado desapercibido durante mucho tiempo y sólo a partir de la década
de los 90 empezaron a dedicársele una serie de exposiciones, ciclos yretrospectivas, entre los
Investigación Montehermoso 2008-2009
Gloria Vilches
que destacan el ciclo del Stadtkino de Viena (1991), un programa dentro del festival de cine y
video experimental VIPER de Lucerna (1992), una retrospectiva en los Anthology Film Archives
de Nueva York (1993) o en el Centre Pompidou en París (2000). También en España tuvo lugar
entonces una importante exposición integralsobre este tema, titulada “Desmontajes” (1993) y
comisariada por Eugeni Bonet, que pasó por el IVAM, MNCARS, Arteleku y CGAI. Estas
retrospectivas sobre cine y video de apropiación en filmotecas, museos y festivales traían
aparejadas una serie de publicaciones gracias a las cuales comenzó a paliarse la ausencia de
literatura sobre este fenómeno1.
Más recientemente, acompañando también un ciclo sobrefound footage en la edición de 2009
del festival de cine Punto de Vista de Pamplona, se publicó el libro de Antonio Weinrichter
Metraje encontrado. La apropiación en el cine documental y experimental,2 probablemente el
único volumen dedicado íntegramente a este tipo de cine en España. Estos textos, al ser
publicados en la década de los 90 y/o presentar una perspectiva de análisis histórico, notienen
en consideración fenómenos contemporáneos tan influyentes en el panorama audiovisual
como el acceso masivo a Internet, el abaratamiento de la tecnología o la aparición de YouTube
en 2005. Así, si en esta investigación he optado por abarcar la última década, ha sido para
prestar especial atención a estos desarrollos recientes y a las obras que aportan métodos,
formatos, usos e interrogantesnovedosos.
Pretendo además que este trabajo sirva para tender un puente entre dos instituciones que han
discurrido paralelas en muchos sentidos pero sin demasiada permeabilidad y con un gran
desconocimiento mutuo. Me refiero a la institución “arte” y la institución “cine”. En la
actualidad estamos asistiendo a un proceso de permeabilización de los circuitos del cine y el
arte, como preconizan en...
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