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DE LAS COÉFORAS DE ESQUILO
A LA ELECTRA DE SÓFOCLES
Norma Marthe de Carvajal
El teatro de Delfos, al pie del monte Parnaso
. Entre Esquilo y Eurípides, Sófocles es el autor dramático de la Antigüedad que se encuentra más cerca de la sensibilidad del lector moderno, ya que dio en la escena trágica griega predominante importancia al sentimiento, saliéndose de este modo de los cánones rígidosy religiosamente dogmáticos de la tragedia esquilista y la euripídes. Sus personajes, por esta misma razón, dejan de ser héroes como en Esquilo y simples caracteres como en Eurípides, para ser nada más que hombres que sufren y sienten como tales
Sófocles desarrolla y encauza las reformas que Esquilo había planeado y logra crear un abismo más hondo entre su obra y la de su predecesor que elexistente entre la de éste y los suyos. En cuanto a la estructura externa de la tragedia, la principal innovación de Sófocles fue la introducción del tercer actor, que completó el proceso de decadencia del coro que había iniciado Esquilo con su invención del segundo actor. Con tres actores en escena, puede Sófocles ya confiar en el diálogo, como nervio e hilván del argumento y prescindir del coro comoelemento de descanso de intermedio, entre las escenas. Otra importante innovación de Sófocles fue separar las cuatro obras de la tetralogía obligada en los concursos y darles argumento independiente; ello significa pues, la supresión del sistema de Esquilo, de presentar historias de familias en sucesivas generaciones.
Hace también descender a la tragedia del plano sobrenatural en Que flotaba,para hacerla más humana y más terrenal. La complejidad del alma del hombre será el tema favorito de Sófocles y aguzará su ingenio en buscar los matices Que reflejen sus vacilaciones y arrebatos. Sófocles se distingue de Esquilo en que huye de lo espectacular, de lo terrorífico Que había cultivado éste. Los personajes de Sófocles serán hombres libres de la opresión de las fuerzas monstruosas, quese moverán con arreglo a un argumento tradicional Que el público conocerá de antemano.
Si en Esquilo el héroe se veía aniquilado por la condición de inflexibilidad del destino, en Sófocles el binomio hombre-destino alcanza su grado máximo de fusión. El hombre en sus tragedias, ya despojado de toda rigidez preestablecida, se ve abocado a un problema, una disyuntiva que sólo él es capaz desolucionar apelando a su determinación individual conformada por la circunstancia en que está viviendo. Por otra parte, el destino en Sófocles no es una fuerza imposible de vencer, sino que la determinación humana puede y debe empeñarse en modificar su curso delineando de este modo la propia vida y marcándola con el sello de su individualidad moral.
Otra evolución que marca Sófocles dentro de laelaboración del arte trágico es el desplazamiento
Huellas 13 Uninorte. Barranquilla
pp. 7 - 12 Diciembre 1984. ISSN 0120-2537
del centro de la atención del coro al protagonista. Sila masa coral es el eje alrededor del cual sedesarrolla la tragedia esquiliana y en ella elprotagonista no es más que un desprendimiento delcoro, en cambio en Sófocles por interrnedio delprotagonista triunfa el individuoque se erige en elnúcleo trágico.
Así mismo en Esquilo más que el coro o elprotagonista interesa el problema trágico mientrasque en Sófocles sólo importa de qué modo elindividuo encara y resuelve el problema. Lasintervenciones del coro serán prudentes, sobrias,opuestas a las iracundas explosiones del corodeEsquilo; instrumento de pacificación entre losprotagonistas; coro en fin de un pueblotemeroso delos dioses y de las leyes, que aprovecha todosuceso como moraleja.
En las Coéforas la acción comienza con el arribo deOrestes a su patria, resuelto a tomar venganza porel asesinato de su padre. Llega acompañado de sufiel amigo Pílades a cumplir todo lo ordenado por eloráculo. Se acercan al lugar donde se alza eltúmulo de Agamenón a tiempo que a él seencaminan las esclavas de Clitemnestra...