VSEVOLOD MEYERHOLD

DESDE

LA

U.P.N— ARTES

ESCENICAS
Volumen 1, nº 1
Realizada el 18-03-2003

―DEL AMOR Y LAS TRES NARANJAS‖
V. E. MEYERHOLD

ACERCA DE MEYERHOLD
Contenido:
SOBRE EL TEATRO

1

EL ACTOR Y SU PAPEL

3

LA PUESTA EN ESCENA

5

SUMA

8

Puntos de interés especial:

El antinaturalismo y
convencionalismo
La comedia dell´arte
Lo grotesco
La Biomecánica

REALIZADAPOR:
PEDRO BARRERA
WILSON FORERO
DANNY HERNANDEZ
CAROLINA MENDEZ
MAURICIO RUSINQUE
PUBLICACIÓN WEB:
FABIAN CASTELLANOS

Vsiévolod Cemílievich Meyerhold (1874-1940)
En el seno de una familia luterana, de padre
alemán, y madre de origen báltico, recibió los
nombres de Karl Fiodor-Kasimir. Desde muy
pequeño su madre lo quiso formar dentro del
ambiente artístico, en especial, la música,pero
su padre lo veía como un futuro oficial al servicio del imperio de Bizmark y le exigía, bajo amenazas hacer parte activa del ejercito. Estos dos
lineamientos opuestos generaron como reacción, que a los veintiún años se convirtiera en
ortodoxo griego, tomando el nombre de un famoso escritor, que por esa época era muy reconocido entre los jóvenes, Vsevolod Emilievic
Meyerhold.
En 1895,Meyerhold va a Moscú, donde se
matricula para estudiar derecho. Una vez allí se
siente atraído por la actividad artística de la
ciudad y comienza a frecuentar los principales
recintos artísticos de la capital.
En 1898 abandona los estudios de derecho y se
integra al naciente Teatro de Arte , donde Stanislavski
le brindó la posibilidad de superar las normas teatrales convencionales con fórmulasnovedosas.
Este aprendizaje lleva a Meyerhold a plantearse el
teatro desde un punto radicalmente opuesto al de su
época, ya sea el retoricismo, naturalismo y artificioso
de los actores de los teatros imperiales, que según él
carecían de espina dorsal. Como indicaba el propio
Stanislavski, la situación del teatro en ese momento
era decadente, pero a la vez llamativa. El estudio
junto aStanislavki, le permite despertar el interés por
revalorar la situación y postura del actor en el teatro.
En este periodo investigativo Meyerhold conoce a
Antón Pavlovic Chejov, dramaturgo y autor de relatos
ruso, que es una de las figuras más destacadas de la
literatura de su época, con quien en corto tiempo
entablará una importante y definitiva relación profesional, en algunas cartas dirigidasa Antón Chejov,
Meyerhold, devela las ansias tan grandes que tenia
por investigar otras posibilidades diferentes a las que
veía en el teatro de Stanislavski, pues en sus anotaciones menciona que la exageración en los detalles,
la psicologización y el parasitismo de las puestas en
escena hacen que el teatro y el actor pierdan su verdadera esencia.
Impulsado por esto, Meyerhold, se revelarcontra los
parámetros de la compañía, y muy pronto empieza su
tarea individual y liberadora en busca de un estilo

propio y alejado del naturalismo. Así en 1902 abandona el Teatro de Arte.
Estos impulsos no son espontáneos, sino que son el
resultado de la experiencia cotidiana, algo determinante fue su relación con Antón Chejov, que le permitió ver como concebía sus obras, y como de algunamanera se perdían el encanto en las puestas en
escena de Stanislavski.
Trabaja como director en varias compañías teatrales
privadas, hasta que funda el Teatro R.S.F.S.R. (Teatro
Republicano Socialista Federativo de los Soviets de
Rusia) , el G.V.Y.R.M. (Oficina Estatal Superior de
Teatro), el T.I.M. (Teatro Meyerhold); en éstos inicia
los montajes experimentales con clásicos rusos y
europeosque comienzan a darle nombre y reconocimiento, sin embargo, sus más grandes y renovadoras
puestas en escena las hace después de 1920, donde
la técnica de la biomecánica aparece en todo su
esplendor, combinando armoniosamente la plástica
constructivista , las coreografías, y los principios del
music halll. A pesar de todo los aportes hechos al
teatro y otras vertientes artísticas Meyerhold...