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El nacionalismo musical en CostaRica
Ekaterina Chatski
Para Forja

El presente artículo tratará de ofrecer una respuesta a la siguiente pregunta: ¿Existió en Costa Rica la tendencia musical nacionalista en la primera mitad del siglo XX?
Para iniciar una argumentación al respecto, bien vale la pena definir lo que en este ámbito se va a entender como “nacionalismo musical”. A pesar de que este término puede ser objeto devarias definiciones, en el presente trabajo nos centraremos en la noción vertida por el teórico musical G. Behague:
“(…) sólo en las últimas décadas del siglo XIX [en América Latina], apareció un estilo nacional definible, bajo la influencia de las tendencias similares europeas y el surgimiento de géneros musicales con características folclóricas y populares, los cuales podían constituir una obviafuente de identidad nacional”.
Ahora bien, ¿cuales fueron esas tendencias musicales europeas que se mencionan en la cita anterior? Podríamos decir, que el énfasis en lo nacional de la música europea en el siglo XIX se relaciona estrechamente con el interés revivido por la canción folclórica, nacional o regional, la cual se utilizó en el contexto de la música académica fuera de su entorno primario.Por otra parte, si volvemos nuestras miradas al continente americano, el mayor desarrollo de las tendencias musicales nacionalistas se presenta en los inicios del siglo pasado.
El hecho, cuya repercusión tuvo una marcada resonancia, también se sintió en Costa Rica, con mayor presencia en las artes plásticas, literatura y arquitectura.
Entonces, ¿qué sucedió en la música? ¿Hubo un movimientonacionalista en esta área artística? A este respecto, las primeras pistas nos acercan a la figura de Luís Dobles Segreda, entonces secretario de Educación Pública y personaje relevante de la vida costarricense de los años treintas.
Este destacado costarricense reunió a compositores, intérpretes y maestros de música en el mes de octubre de 1927, con la finalidad de discutir sobre el estado de lamúsica nacional en Costa Rica.
Como resultado de esta cita, se organizaron jornadas de expedición en busca de lo nacional en la música, las cuales se realizaron en los años posteriores en la región de Guanacaste. La consecuencia de estas expediciones se cristalizó en la publicación de tres folletos de canciones y danzas.
El mismo Dobles Segreda escribe un texto introductorio al Primer Folleto deMúsica Nacional impreso y publicado en el año 1929, del cual extraemos el siguiente segmento:
“En enero se envió una comisión de músicos distinguidos a Guanacaste, para recoger alguna música regional. La poca que sobreviva y quede a flote sobre el diluvio de fox-trots y one steps  que el jazz band de negro José nos ha echado encima, desde su cafetín de Chicago, para regalo de la vulgaridad y vergüenzadel arte. Fueron aquellos peregrinos, en esta primera romería, que no ha de ser la última, y lograron pescar diez y nueve composiciones de carácter genuinamente guanacasteco”.
Obras musicales con temática nacionalista
Los folletos editados sirvieron  también como material de trabajo para la creación de posteriores obras musicales de concierto por los compositores del país.
El número de...